「オートで十分」が通用しない花火をOsmo Pocket 4PのD-Log 2＆DaVinci Resolveでグレーディングしてみた。

結論の画から：D-Log 2の撮って出しと、LUT+調整後

左がカメラから出てきたままのD-Log 2です。全体が灰色にかぶって、眠い。初めてLogを撮った人が「失敗した？」と不安になる、あの画ですね。
右が「D-Log2 to Rec.709」のLUTを当てて、少し調整した状態。黒が締まって、火花の芯から先端までの色が出ています。

大事なのはここで、左の眠い画の中に、実は右の情報が全部入っています。
花火の芯は強烈に明るく、夜空は真っ黒。この明暗差はオート露出と撮って出しの絵作りでは受け止めきれません。
花火は「D-Log 2が必要になる瞬間」の分かりやすい実例だと思います。

勿論、昨今では花火大会のライブ中継も珍しくないので、さすがにオート、って事はないにしても、ダイナミックレンジの広い、例えば映画用のカメラとかであれば、後でグレーディングせずとも、ライブで花火を綺麗に出せると思いますが、お手軽な機材で試すなら、マニュアルでLogで撮っといた方がいいかなと思います。
特に、あとであーだこーだと色を直したりするするのが好きな人なら

使う機材とワークフローの全体像

使ったのはDJI Osmo Pocket 4P。D-Log 2で撮れるのはこのクラスでは貴重で、レンタルで借りてLogグレーディングの練習をするのにちょうどいいカメラです。

→ DJI Osmo Pocket 4P スタンダード コンボ：

現像の流れは3ステップだけです。

1. DJI公式サイトからLUTをダウンロードして、Resolveに入れる
2. 広角D-Log 2のクリップにだけLUTを当てる（望遠のクリップと混ぜない）
3. LUTの前後にノードを1つずつ作って追い込む

なお、花火当日の撮影設定（シャッター固定・ISOで調整・打ち上げ前チェックリスト）は別記事にまとめました。↓

Osmo Pocket 4Pで花火大会を撮る設定と、打ち上げ前チェックリスト。オートのままだと露出が暴れる
https://panda-times.com/archives/126955

ステップ1：LUTは8種類あるけど、使うのは1本だけ

DJIの公式サイトにはOsmo Pocket 4P用のLUTが8種類並んでいます。私はここでしばらく迷いました。画面録画を見返すと「ビビッドじゃないやつ……左から3番目？　4番目？」とブツブツ言っています。同じような名前が並ぶので、初見では本当に分かりません。

結論、D-Log 2素材に使うのは「D-Log2 to Rec.709 size33」の1本です。見分け方はこの3つだけ覚えてください。

ダウンロードした.cubeファイルは、ResolveのカラーページのLUTパネルを右クリック→「LUTフォルダーを開く」で開いたフォルダに入れて、「LUTリストの更新」を押せば再起動なしで使えます。DJIというサブフォルダを作って入れておくと、あとで探しやすいです。

ステップ2：広角D-Log 2と望遠ノーマルを、絶対に混ぜない

ここがOsmo Pocket 4Pならではの落とし穴です。D-Log 2で撮れるのは広角20mm側だけ。望遠60mm側は通常カラー（10bit）でしか撮れません（2026年8月時点のファームウェア）。つまり1回の撮影で、Logのクリップと通常のクリップが混在して帰ってきます。

実際、今回の花火素材をメタデータで確認すると、広角のクリップだけがD-Log 2、望遠のクリップは全てノーマルで記録されていました。
仕様どおりですが、ファイル名からは区別がつきません。

混ぜるとどうなるか、実際にやってみたのがこれです。
昼間に望遠側で撮った払沢の滝（ノーマルカラー）に、D-Log 2用のLUTをわざと当てました。

Logを709に持ち上げる変換を、すでに709の映像にかけるので、こうなります。
厄介なのは、夜の花火素材だと「派手になっただけ」に見えてしまい、気づきにくいことです。

Resolveに読み込んだら最初にメディアプールでビンを2つ作って仕分けるのがよいでしょう。「01_広角_DLog2」「02_望遠_ノーマル」のように分けてからLUTを当てれば、この事故は起きにくいとおもいます。
逆に言うと、仕分けずに「全クリップ選択→LUT一括適用」をやると確実に事故ります。

ステップ3：ノードは3つ。LUTのノードは触らない

ノード構成はシンプルにこれだけです。

LUTだけでどこまで戻って、調整で何が変わるのかを並べたのがこれです。

花火ならではのコツを2つ。ひとつは、彩度は「足す」より「ハイライトの彩度を少し抑える」方向が自然だということ。花火は元々彩度が振り切れ気味で、緑や青の火花が飽和しやすいからです。もうひとつは、フィナーレの煙を「ノイズ」と思って潰さないこと。上の比較画像のとおり、10bitのD-Log 2なら煙は立体感のある被写体として残せます。

やらかした話：LUTはプロジェクトに「ついてこない」

失敗開示のコーナーです。今回、グレーディングはMacでやって、プロジェクトはBlackmagic Cloudで編集用のWindowsマシンと同期していました。で、Windows側でプロジェクトを開いたら——LUTが効いていない。タイムラインにはLUT適用の設定が残っているのに、肝心の.cubeファイルはマシンの中にないからです。

クラウド同期されるのはプロジェクト（編集とグレードの設定）だけで、LUTファイルは各マシンに自分で入れる必要があります。しかも厄介なことに、LUTが見つからないままでも作業は止まりません。気づかずに書き出せば、出てくるのは眠いままの映像です。複数マシンで作業する人は、全マシンの同じ場所に同じLUTを入れておいてください。私はこの記事用のスチルを書き出す段になって気づきました。

ついでにもうひとつ。撮影素材のメタデータを検証したら、4K24pで撮ったつもりの素材が全カット4K30p（29.97fps）でした。どちらでも撮れますが、既存素材と混ぜて編集するときにフレームレートが揃っていないと後処理が面倒になります。現場の暗がりで設定画面を確認するのは無理があるので、こういうのは明るいうちに。この手のヒヤリハット（打ち上げ直前に露出補正-3.0EVのオートのままだったのに気づいた話など）は、撮影設定編でまとめて白状します。

Osmo Pocket 4Pで花火大会を撮る設定と、打ち上げ前チェックリスト。オートのままだと露出が暴れる
https://panda-times.com/archives/126955

「オートで十分」と「D-Log 2の出番」の線引き

最後に、私なりの使い分けです。

「Logで撮っておけば安心」ではなく、「オートで十分な場面ではオートでいい。ただしD-Log 2の出番が来たときに手順を知らないと撮れない」——これが今回の結論です。そしてその手順は、LUT1本と3ノードだけ。思ったより簡単でした。

まず借りて、1回グレーディングしてみる

D-Log 2のグレーディングは、記事を読むより1回やる方が100倍分かります。DaVinci Resolveは無償版でこのワークフローが全部できるので、必要なのはD-Log 2で撮れるカメラだけです。夏祭りや花火大会の予定に合わせて、Osmo Pocket 4Pを借りて試してみてください。撮った素材が眠い灰色でも、それは失敗ではなく素材です。

→ DJI Osmo Pocket 4P スタンダード コンボ：

Osmo Pocket 4Pの全体像は、ハブ記事「『スマホより安い』！？ Osmo Pocket 4Pがインハウス動画制作にめっちゃ使える説」をどうぞ。NDフィルターと露出の話は「Osmo Pocket 4PはオートでOK。それでもNDフィルターを借りた方がいい人の条件」で書いています。Logで撮る人はシャッターとISOを固定するので、昼間はNDフィルターの出番です。

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