次世代の番組制作へ。6K対応URSA Broadcast G2で構築する最新スタジオシステム

放送とシネマを融合する次世代カメラ「URSA Broadcast G2」の4つの魅力

Blackmagic Designが提示する新しい番組制作のスタンダード

Blackmagic Designが開発したURSA Broadcast G2は、従来の放送用カメラとデジタルシネマカメラの垣根を越え、新しい番組制作のスタンダードを確立する革新的な業務用ビデオカメラです。従来の放送業界では、ニュース報道などのENGカメラと、ドラマや映画制作に用いられるシネマカメラは明確に区別されていました。しかし、視聴者の目が肥え、あらゆるコンテンツにおいて映画のような高品位な映像が求められる昨今、両者の強みを併せ持つカメラの需要が急増しています。URSA Broadcast G2は、放送局の厳しい運用基準を満たす堅牢性や操作性を維持しながら、シネマライクな被写界深度と豊かな色再現性を実現し、制作現場の多様なニーズに一台で応えるソリューションを提供します。

高解像度6Kセンサーがもたらす圧倒的な映像美

本機の心臓部には、高解像度6Kセンサー（6144 x 3456）が搭載されており、視聴者を惹きつける圧倒的な映像美を番組制作にもたらします。この6Kセンサーは、単に解像度が高いだけでなく、カラーサイエンスの最適化により、肌の質感や繊細なディテールを極めて自然に描写します。さらに、6Kで収録した映像を4KやHDにダウンコンバートすることで、ネイティブな4K/HD収録よりもノイズが少なく、シャープでクリアな映像を得ることが可能です。これにより、現在の主流である4Kプロダクションカメラとしての運用においても、他社製品とは一線を画す高品質な映像素材を確保でき、ポストプロダクションでのクロップやリフレーミングといった編集作業においても高い柔軟性を発揮します。

放送用カメラとデジタルシネマカメラのハイブリッド設計

URSA Broadcast G2の最大の特長は、使い慣れた放送用カメラの操作体系と、デジタルシネマカメラの高度な映像表現力を融合させたハイブリッド設計にあります。肩乗せスタイルのENGカメラとして屋外ロケに持ち出せる機動力を備えつつ、スタジオカメラとして三脚に据え付けた運用にも完全に対応します。本体にはゲイン、シャッタースピード、ホワイトバランスなどの主要な設定に直感的にアクセスできる物理スイッチが機能的に配置されており、一刻を争うライブ配信やニュース報道の現場でも迷うことなく操作できます。この設計により、撮影クルーは機材の操作に気を取られることなく、目の前の被写体やコンテンツの質を高めるクリエイティブな作業に集中することが可能となります。

4Kプロダクションカメラとしての高い汎用性と費用対効果

企業や制作プロダクションにとって、機材投資の費用対効果は極めて重要な指標です。URSA Broadcast G2は、ハイエンドな機能を網羅しながらも、驚異的なコストパフォーマンスを実現した4Kプロダクションカメラです。通常、放送用カメラとシネマカメラを別々に導入し、それぞれの周辺機器を揃えるには膨大な予算が必要となります。しかし本機であれば、1台で3役（放送用、シネマ用、スタジオ用）をこなすことができるため、機材管理のコストや運用トレーニングの負担を大幅に削減できます。また、後述する豊富なレンズマウントの互換性により、すでに所有しているレンズ資産をそのまま有効活用できる点も、投資回収率（ROI）を最大化する上で大きなメリットとなります。

プロの現場を支えるURSA Broadcast G2の4つの革新的スペック

暗所撮影に強いデュアルネイティブISOの優位性

照明環境を完全にコントロールできない屋外ロケやイベント会場でのライブ配信において、カメラの暗所性能は映像の品質を左右する決定的な要因となります。URSA Broadcast G2は、0dB（ISO 400）および18dB（ISO 3200）のデュアルネイティブISOを採用しており、最大+36dB（ISO 25600）までの高感度撮影に対応しています。このデュアルネイティブISO技術により、暗い環境下でゲインを上げてもノイズの発生を最小限に抑え、クリーンでダイナミックな映像を収録することが可能です。夜間のニュース取材や、照明を落としたコンサートホールの撮影など、厳しい条件下でも照明機材の追加なしで高品質な映像を確保できるため、現場の機動力が飛躍的に向上します。

屋外ロケやENGカメラとして即座に対応できるNDフィルター内蔵設計

ENGカメラとしての運用において、刻々と変化する光量に素早く対応できることは必須条件です。URSA Broadcast G2には、高品質な光学NDフィルターが内蔵されており、本体のダイヤルを回すだけで即座に光量を調整できます。内蔵されているのは、クリア、1/4（2ストップ）、1/16（4ストップ）、1/64（6ストップ）の4段階のフィルターで、これにより屋外の強い日差しの下でも、シネマライクな浅い被写界深度を活かした撮影が容易に行えます。また、これらのNDフィルターはカメラのカラーサイエンスと完全に調和するように設計されており、フィルター使用時特有の色転びや赤外線によるカラーシフトを防止し、常に正確な色再現を維持します。

13ストップのダイナミックレンジが実現するシネマライクな表現

豊かな映像表現を実現するためには、明暗差の激しいシーンでも白飛びや黒つぶれを防ぐ広いダイナミックレンジが不可欠です。本機は13ストップという広大なダイナミックレンジを備えており、窓越しの明るい屋外と暗い室内が混在するような厳しい照明条件でも、ハイライトからシャドウまで細部のディテールを確実に捉えます。このシネマライクな表現力は、ドキュメンタリー番組制作や企業のプロモーションビデオなど、映像の質感が作品の説得力に直結するコンテンツ制作において絶大な威力を発揮します。ポストプロダクションでのカラーグレーディングにおいても、豊かな階調データが残っているため、クリエイターの意図通りの色彩を自在に引き出すことが可能です。

長時間の過酷な運用を可能にする堅牢なマグネシウム合金ボディ

プロフェッショナルの過酷な現場では、カメラの耐久性と信頼性が何よりも求められます。URSA Broadcast G2のボディは、軽量かつ極めて堅牢なマグネシウム合金で構築されており、日々のハードな番組制作や長期間にわたるロケ撮影にも耐えうる設計となっています。内部には高度な冷却システムが組み込まれており、6Kセンサーや画像処理エンジンから発生する熱を効率的に排熱することで、長時間の連続駆動時でも熱暴走を防ぎ、安定した動作を約束します。さらに、各種インターフェースやスイッチ類も防塵・防滴に配慮された堅牢な作りとなっており、予測不能な環境下でも安心して撮影に臨むことができる、まさにプロユースにふさわしい信頼性を備えています。

柔軟なシステム構築を可能にする4つのレンズマウント対応

既存の放送用HD/Ultra HDレンズを活用できるB4マウントの標準装備

放送業界において、レンズ資産の活用はシステム移行時の大きな課題です。URSA Broadcast G2は、放送局で広く普及しているB4マウントを標準装備しており、既存のHDまたはUltra HD対応のB4レンズをそのまま装着して使用することができます。B4レンズ特有の深い被写界深度や、サーボズームによる滑らかな画角変更は、スポーツ中継やニュース報道、ライブ配信において不可欠です。また、カメラ本体のセンサーはB4レンズの光学特性に合わせて最適化されており、HDレンズを使用した場合でも、カメラ内の高度な画像処理によって高品質なUltra HD映像として収録・出力することが可能です。これにより、莫大なレンズ投資を新たに行うことなく、最新のカメラシステムへとスムーズに移行できます。

豊富な写真用・シネマ用レンズが使えるEFマウントへの交換機能

URSA Broadcast G2の魅力は、B4マウントに留まらない拡張性の高さにあります。製品にはEFマウントアダプターが同梱されており、ユーザー自身で簡単にマウントを交換することが可能です。EFマウントに変更することで、市場に無数に存在する高品質なスチルカメラ用レンズや、EFマウントのシネマレンズを活用できるようになります。これにより、インタビュー撮影やドラマ仕立ての番組制作において、大口径単焦点レンズを用いた背景ボケ（浅い被写界深度）を活かしたシネマティックな映像表現が容易に実現します。低予算のプロジェクトであっても、安価で高性能な写真用レンズを活用することで、映像のクオリティを飛躍的に高めることができる点は、多くのクリエイターにとって大きなメリットです。

ハイエンドな映像制作に向けたPLおよびFマウントのオプション

さらに高度な映像制作を追求するプロフェッショナルのために、オプションでPLマウントおよびFマウントへの交換にも対応しています。PLマウントを装着すれば、世界中の映画制作現場で使用されている最高峰のシネマレンズ群を使用することが可能となり、妥協のない光学性能を引き出すことができます。一方、Fマウントを選択すれば、オールドレンズを含む膨大なニッコールレンズ資産を活用でき、独特のフレアやクラシックな描写を作品に取り入れることができます。このように、プロジェクトの性質や予算、ディレクターの演出意図に合わせて最適なレンズシステムを自由に選択できる柔軟性は、URSA Broadcast G2が単なる放送用カメラの枠を超えた存在であることを証明しています。

現場のニーズに合わせてマウントを変更できる拡張性の高さ

一台のカメラで複数のレンズマウントを使い分けられる拡張性の高さは、制作会社や機材レンタル会社にとって計り知れないビジネス上の利点をもたらします。例えば、午前中はB4マウントのズームレンズを装着してイベントのライブ配信やニュース取材を行い、午後はEFマウントやPLマウントに付け替えてプロモーションビデオやCMのシネマライクな撮影を行うといった、極めて効率的な運用が可能です。マウントの交換作業自体も専用のツールを用いて確実かつ迅速に行えるよう設計されており、撮影現場での急な仕様変更にも柔軟に対応できます。この比類なき汎用性により、URSA Broadcast G2はあらゆる撮影案件においてメインカメラとして稼働し続けることができます。

効率的なポストプロダクションを実現する4つの収録フォーマット

最高品質と編集の柔軟性を両立するBlackmagic RAWのパワー

高品質な映像制作において、収録フォーマットの選択は極めて重要です。URSA Broadcast G2は、独自の次世代コーデックであるBlackmagic RAWに対応しています。このフォーマットは、RAWデータならではの圧倒的な情報量と編集の柔軟性を保持しながら、従来のビデオフォーマットと同等のファイルサイズと処理の軽さを実現しています。カメラ内でセンサーデータの一部をデモザイク処理することで、ポストプロダクション時のコンピューターへの負荷を大幅に軽減します。DaVinci Resolveなどの編集ソフトウェアを使用すれば、撮影後にISO感度、ホワイトバランス、露出などを画質劣化なしに微調整できるため、シビアなカラーグレーディングが求められるハイエンドな番組制作において強力な武器となります。

放送業界の標準として広く普及しているProRes収録

放送局や多くのプロダクションで業界標準として採用されているApple ProResフォーマットでの収録にも完全に対応しています。ProResは、画質とファイルサイズのバランスに優れ、MacおよびWindows環境のあらゆる主要なノンリニア編集ソフトウェア（NLE）でネイティブにサポートされているため、変換作業なしで即座に編集を開始できます。URSA Broadcast G2では、最高品質のProRes 4444 XQから、長時間の収録に適したProRes 422 Proxyまで、幅広い圧縮率を選択可能です。これにより、納品先の指定フォーマットや、プロジェクトのストレージ容量の制限に合わせて最適な収録設定を柔軟に選択でき、既存のワークフローを崩すことなくシームレスに導入することができます。

高画質と極小ファイルサイズを両立しライブ配信に最適なH.265

昨今の番組制作やライブ配信において、収録データの即時共有やクラウドベースの編集フローが急速に普及しています。このようなニーズに応えるため、URSA Broadcast G2は最新のH.265（HEVC）コーデックによる収録に対応しています。H.265は、従来のH.264と比較して同等以上の画質を維持しながら、ファイルサイズを約半分に圧縮できる極めて効率的なフォーマットです。SDカードなどの安価なメディアに長時間の4K映像を収録できるだけでなく、撮影現場からモバイル回線を通じてクラウドストレージへデータを高速転送する際にも大きな威力を発揮します。速報性が求められるニュース報道や、リモート編集を取り入れた最新の制作ワークフローにおいて、H.265収録は不可欠な機能と言えます。

デュアルCFastおよびSDカードスロットによるノンストップ録画体制

長時間のイベント収録や、絶対に失敗が許されないライブ配信の現場において、記録メディアの信頼性と継続性は死活問題です。URSA Broadcast G2は、高速なCFast 2.0カードスロットと、汎用性の高いSD UHS-IIカードスロットをそれぞれ2基ずつ、計4つのスロットを搭載しています。このデュアルスロット設計により、1枚のカードが一杯になると自動的に2枚目のカードへ記録を引き継ぐリレー録画が可能となり、カメラを止めることなく無限に収録を続けることができます。さらに、背面のUSB-C拡張ポートを使用すれば、大容量で安価な外付けフラッシュディスクに直接収録することも可能であり、収録メディアの選択肢とバックアップ体制において万全のセキュリティを提供します。

ライブ配信・番組制作をアップグレードする4つのスタジオ機能

スイッチャーと連携した高度なスタジオカメラとしての運用

URSA Broadcast G2は、単体のビデオカメラとしてだけでなく、マルチカメラ収録における高度なスタジオカメラとしても卓越した性能を発揮します。Blackmagic DesignのATEMスイッチャーシリーズとSDIまたは光ファイバーで接続することで、カメラの潜在能力を最大限に引き出すシステム構築が可能です。スタジオモードに切り替えることで、色補正やレンズコントロールなどの複雑な操作をスイッチャー側から一括してリモート制御できるようになります。これにより、各カメラの色合わせ（カラーマッチング）をコントロールルームのエンジニアがリアルタイムで行えるため、カメラマンは構図やフォーカス合わせに専念でき、番組全体のクオリティと制作効率が飛躍的に向上します。

タリー、トークバック、カメラコントロールの完全統合

プロフェッショナルなスタジオ運用において、ディレクターとカメラマン間の円滑なコミュニケーションは不可欠です。本機は、SDIリターンフィードを利用したタリーインジケーター（オンエア状態を示すランプ）や、トークバック（インカム）機能を標準で統合しています。カメラマンは専用のヘッドセットを接続するだけで、スイッチャー側のスタッフとクリアな音声で指示のやり取りが可能です。さらに、前述のカメラコントロール機能に加え、リターンビデオ機能により、カメラマン自身がプログラムアウト（放送中の映像）をビューファインダーで確認することもできます。これらの機能が追加の外部機器なしで、SDIケーブル1本（または2本）の接続で完結する点は、システム構築の簡素化とコスト削減に大きく貢献します。

オプションのフォーカスおよびズームデマンドによる操作性向上

三脚やペデスタルに据え付けた本格的なスタジオ運用において、レンズの直感的な操作性は映像の滑らかさに直結します。URSA Broadcast G2は、オプションとして用意されているBlackmagic Focus DemandおよびZoom Demandに完全対応しています。これらを三脚のパン棒に取り付けることで、カメラマンは両手をパン棒から離すことなく、指先だけで高精度なフォーカス合わせや滑らかなズーム操作を行うことができます。B4マウントの放送用レンズはもちろんのこと、互換性のあるEFマウントの写真用レンズを使用した場合でも、これらのデマンドを介してシームレスなレンズコントロールが可能です。これにより、高価な放送用レンズに匹敵する操作感を、低コストなシステムで実現することができます。

高品位なライブ配信を少人数で実現する効率的なワークフロー

近年、企業のウェビナーやeスポーツ大会、音楽ライブなど、多岐にわたる分野で高品位なライブ配信の需要が高まっています。URSA Broadcast G2を中核としたシステムを構築することで、放送局レベルの高品質な映像配信を、驚くほど少人数のスタッフで実現することが可能です。内蔵のライブストリーミング機能（エンコーダー）を活用すれば、カメラ単体から直接YouTubeやFacebookなどのプラットフォームへ配信することもでき、中継車の出せない小規模な現場でも威力を発揮します。ATEMスイッチャーやDaVinci ResolveといったBlackmagic Designのエコシステムと連携することで、撮影、スイッチング、配信、そして事後のアーカイブ編集まで、一貫した高効率なワークフローを極めて低コストで構築できます。

URSA Broadcast G2で最新スタジオシステムを構築する4つのステップ

番組制作の要件に合わせたレンズとマウントの選定

最新のスタジオシステムを構築する第一歩は、制作する番組やコンテンツの要件に最適なレンズシステムを選定することです。ニュース番組やスポーツ中継など、深い被写界深度と機敏なズーム操作が求められる場合は、標準装備のB4マウントと放送用HD/4Kレンズの組み合わせが最適です。一方、トーク番組や音楽ライブなど、背景をぼかして人物を際立たせるシネマティックなルックが必要な場合は、同梱のアダプターを使用してEFマウントへ変更し、大口径のスチルレンズやシネマレンズを選択します。URSA Broadcast G2の柔軟性を活かし、プロジェクトごとの予算や演出意図に合わせてマウントとレンズを適切に組み合わせることが、システム構築の成功の鍵となります。

ATEMスイッチャーを中心とした収録・ライブ配信システムの設計

次に、マルチカメラ環境を統合制御するためのスイッチャーシステムの設計を行います。Blackmagic DesignのATEMスイッチャーシリーズ（ATEM Television StudioやATEM Constellationなど）を中心に据えることで、URSA Broadcast G2のスタジオカメラとしての機能をフルに活用できます。システム設計においては、カメラの台数に応じたSDI入力数の確保、タリーやトークバックを活用するためのルーティング、そして配信エンコーダーやレコーダーへの出力経路を明確にします。また、カメラコントロールパネル（ATEM Camera Control Panel）を導入することで、複数台のURSA Broadcast G2のアイリスやブラックレベル、カラーバランスをハードウェアベースで直感的かつ迅速に調整できるプロフェッショナルな環境が完成します。

Blackmagic Design製品群によるシームレスな機器連携の確立

システム構築における最大のメリットは、Blackmagic Design製品群で統一することによるシームレスな機器連携です。サードパーティ製の機器を組み合わせた場合、フォーマットの不一致や制御信号の互換性問題が発生しがちですが、同一メーカーのエコシステム内で完結させることで、これらのリスクを排除できます。例えば、URSA Broadcast G2で撮影したBlackmagic RAWの素材を、HyperDeckスタジオレコーダーで収録し、DaVinci Resolveでカラーグレーディングを行うといった一連のフローが、メタデータを保持したまま完璧に連携します。この緊密な統合により、機材のセットアップ時間が大幅に短縮され、技術的なトラブルシューティングに費やす時間をクリエイティブな作業へと振り向けることが可能になります。

次世代の放送・配信ビジネスを見据えた投資効果の最大化

最後のステップは、構築したシステムが将来のビジネス展開にどのように貢献するかを見据え、投資効果（ROI）を最大化することです。URSA Broadcast G2は、現在の主流であるHDや4Kでの番組制作・ライブ配信に完璧に対応するだけでなく、6KセンサーやBlackmagic RAWといった次世代の要件を満たすポテンシャルを秘めています。将来的に8Kやより高度なHDR制作が求められるようになった場合でも、高品質なソース素材として十分に通用するスペックを備えています。また、ファームウェアのアップデートにより継続的に新機能が追加されるBlackmagic Designの製品哲学により、一度の機材投資で長期間にわたって第一線で活躍し続けるスタジオシステムを維持・運用することが可能です。

よくある質問（FAQ）

Q1: URSA Broadcast G2は、従来のURSA Mini Proシリーズと何が違うのですか？
A1: URSA Broadcast G2は、放送局での運用を強く意識して設計されており、B4マウントが標準装備されている点や、放送用レンズに最適化されたカラーサイエンス、H.265収録への対応などが主な違いです。シネマカメラの画質とENGカメラの機動性を高次元で融合させています。

Q2: B4レンズを使用した場合、画面にケラレ（四隅が暗くなる現象）は発生しませんか？
A2: 発生しません。URSA Broadcast G2のセンサーは、B4レンズのイメージサークルに合わせて適切にウィンドウ処理（クロップ）されるよう設計されており、さらに内蔵の光学系が最適化されているため、ケラレのない高品質な映像を得ることができます。

Q3: ライブ配信を行う際、カメラ単体でインターネットに接続して配信できますか？
A3: はい、可能です。最新のファームウェアアップデートにより、URSA Broadcast G2のUSB-Cポートにスマートフォンなどを接続し、モバイルデータ通信を利用してRTMP/SRTプロトコルで直接YouTubeやFacebookなどにライブ配信を行う機能が搭載されています。

Q4: デュアルネイティブISOとは具体的にどのような機能ですか？
A4: センサー内に2つの異なる基準感度（ISO 400とISO 3200）の回路を持つ技術です。暗い場所でISOを3200に設定しても、ゲインアップによる電子ノイズがほとんど発生せず、低感度時と同等のクリーンで美しい映像を撮影できる画期的な機能です。

Q5: DaVinci Resolve以外の動画編集ソフトでも編集可能ですか？
A5: もちろん可能です。Apple ProResフォーマットで収録すれば、Adobe Premiere ProやFinal Cut Proなど、ほぼすべての主要な編集ソフトでネイティブに読み込み、編集作業を行うことができます。Blackmagic RAWの場合も、各ソフト向けの公式プラグインを使用することで対応可能です。