デュアルネイティブISO搭載。URSA Broadcast G2が暗所撮影の常識を覆す理由

業務用ビデオカメラの課題を解決するURSA Broadcast G2の4つの魅力

放送用カメラに求められる暗所性能の重要性と課題

従来の放送用カメラやENGカメラにおいて、夜間のニュース取材や屋内イベントなど、十分な光量が確保できない現場での撮影は常に困難を伴いました。ゲインを上げることで映像にノイズが発生し、放送品質を満たすクリアな映像を維持することが難しかったためです。また、大規模な照明機材を持ち込むことは機動力を著しく損ない、限られた人員と時間で進行するライブプロダクションの現場において大きな課題となっていました。Blackmagic DesignのURSA Broadcast G2は、こうした業務用ビデオカメラの抱える根深い課題に対し、最新のセンサー技術を用いて抜本的な解決策を提示しています。

デュアルネイティブISOがもたらす革新的なノイズ低減

URSA Broadcast G2の最大の特長とも言えるのが、デュアルネイティブISOの搭載です。この技術により、0dB（ISO 400）および18dB（ISO 3200）という2つのベース感度を持ち、暗所環境でゲインを上げてもノイズの発生を極限まで抑えることが可能となりました。これにより、照明が不十分な環境下でもクリアで高品位な映像を収録でき、後処理でのノイズリダクションにかかる時間とコストを大幅に削減します。デュアルネイティブISOは、厳しい条件が求められる現代の映像制作において、まさに革新的なブレイクスルーをもたらしています。

6Kセンサー搭載による高精細な映像表現と広ダイナミックレンジ

本機は、放送用カメラでありながら最先端の6Kセンサーを搭載しており、圧倒的な解像度と13ストップの広ダイナミックレンジを実現しています。これにより、ハイライトの白飛びやシャドウの黒つぶれを抑え、豊かな階調表現が可能となります。6Kセンサーで捉えた豊富な映像情報は、4KやHDでの納品時にもオーバーサンプリングによる恩恵をもたらし、よりシャープでディテールに富んだ美しい映像を提供します。シネマカメラに匹敵するこの高精細な映像表現は、視聴者に強いインパクトを与えるコンテンツ制作を強力にサポートします。

シネマカメラの画質と放送用カメラの操作性の完全な融合

URSA Broadcast G2は、シネマカメラが持つ妥協のない高画質と、放送用カメラに不可欠な直感的で迅速な操作性を完全に融合させた画期的な製品です。本体にはENGカメラとして使い慣れた物理スイッチやダイヤルが機能的に配置されており、撮影者はメニューの奥深くに入り込むことなく、瞬時に設定を変更できます。また、Blackmagic RAWやProRes収録といった多彩なフォーマットに対応しながらも、使い勝手は従来の放送用カメラそのものであり、現場のオペレーターにストレスを感じさせることなく最高品質の映像制作を実現します。

暗所撮影の常識を覆すデュアルネイティブISOの4つの技術的優位性

ゲインアップ時の映像ノイズを極限まで抑える独自のセンサー設計

デュアルネイティブISOの技術的優位性は、単に感度を上げるだけでなく、センサー自体が2つの独立した読み出し回路を備えている点にあります。従来のカメラでは、基準となるISO感度から電子的に信号を増幅（ゲインアップ）するため、それに比例してノイズも増幅されていました。しかし、URSA Broadcast G2の独自のセンサー設計では、高感度側のベースISO（ISO 3200）に切り替わることで、増幅回路に頼らずにノイズフロアを低く保ったまま明るい映像を得ることができます。これにより、暗所でも放送に耐えうる極めてクリーンな画質を維持できるのです。

夜間のENGカメラ取材における照明機材とセッティング手間の削減

ニュース報道やドキュメンタリー制作の最前線では、予期せぬ夜間撮影や暗い室内での取材が頻発します。デュアルネイティブISOによる優れた低照度性能は、大掛かりな照明機材の持ち込みを不要にし、ENGカメラとしての機動力を飛躍的に向上させます。バッテリー駆動の小型LEDライトひとつ、あるいは現場の地明かりのみでも十分なクオリティでの撮影が可能となるため、セッティングにかかる時間を大幅に削減できます。これは、一刻を争う報道の現場において、決定的な瞬間を逃さないための強力な武器となります。

照明条件の厳しいライブプロダクションやイベント収録での適応力

コンサートホールや演劇の舞台、企業の大規模プレゼンテーションなど、ライブプロダクションの現場では演出上の都合から照明が極端に暗くなるシーンが多々あります。このような照明条件が刻々と変化する環境下でも、URSA Broadcast G2はデュアルネイティブISOの恩恵により、ノイズの少ない鮮明な映像を安定してスイッチャーへ送り出すことができます。ATEMスイッチャーからのリモートコントロールによるゲイン調整と組み合わせることで、オペレーターは現場の明るさの変化に瞬時にかつ高品質に適応することが可能です。

低照度環境下でもシャドウ部のディテールを保持する階調表現

暗所撮影においてノイズの少なさと並んで重要なのが、暗部（シャドウ部）のディテールがいかに保持されているかという点です。URSA Broadcast G2のデュアルネイティブISOと13ストップのダイナミックレンジの組み合わせは、光量の少ない環境下でも被写体の質感や背景のわずかな陰影を潰すことなく記録します。この豊かな階調表現は、ポストプロダクションでのカラーグレーディングにおいて圧倒的な自由度をもたらし、ドキュメンタリーやシネマティックな映像作品において、制作者の意図した深い映像美を忠実に再現します。

Fujinon 4K 16倍ズームレンズセット（LA16x8BRM）がもたらす4つの相乗効果

富士フイルム（FUJIFILM）が誇る光学技術と4K解像度の完全対応

Blackmagic Design URSA Broadcast G2 ＋ Fujinon 4K 16倍ズームレンズセットに同梱される「LA16x8BRM」は、富士フイルム（FUJIFILM）が長年培ってきた世界最高峰の光学技術が結集された専用レンズです。このレンズは、URSA Broadcast G2の6Kセンサーが捉える高精細な映像情報を余すことなく伝達できるよう、画面中心から周辺部に至るまで4K解像度に完全対応する高い光学性能を誇ります。色収差や歪曲収差を極限まで抑えたクリアな描写力は、プロフェッショナルが求める厳格な放送基準を余裕でクリアする品質を提供します。

放送用B4マウントレンズならではのスムーズな操作性とサーボ制御

LA16x8BRMは、放送業界で標準的に使用されているB4マウントを採用しており、プロのカメラマンが求めるシビアな操作感を実現しています。内蔵された高性能なデジタルサーボドライブにより、極めて滑らかなズーミングやフォーカシングが可能です。超低速から高速まで、オペレーターの指先の感覚にダイレクトに反応するスムーズな操作性は、生放送のライブプロダクションやスポーツ中継など、一発勝負の現場においてカメラマンの意図通りの的確なフレーミングを強力にサポートします。

マクロ撮影から遠距離の望遠までを1本でカバーする16倍ズームの汎用性

このFujinon 4K 16倍ズームレンズは、8mmの広角から128mmの望遠まで、幅広い焦点距離を1本でカバーする極めて高い汎用性を備えています。さらに、マクロ機能も搭載しているため、被写体に極限まで近づいたクローズアップ撮影も可能です。ニュース取材時の狭い室内でのインタビュー撮影から、広大なイベント会場でのステージの寄り引きまで、レンズ交換の手間と時間をかけることなく、あらゆるシチュエーションに即座に対応できる点は、現場のワークフロー効率化に大きく貢献します。

カメラ本体と専用レンズのセット導入による高いコストパフォーマンスと即戦力化

通常、業務用ビデオカメラ本体と放送用の4K対応B4マウントレンズを個別に揃える場合、多額の設備投資が必要となります。しかし、Blackmagic Designと富士フイルムの協業によって実現したこのレンズセットは、驚異的なコストパフォーマンスを誇ります。購入したその日から最高品質のENGカメラシステムとして稼働できる即戦力性を備えており、機材選定や互換性の確認にかかる手間も省けます。予算の限られたプロダクションや地方局、企業内スタジオの構築において、最も賢明で確実な投資選択と言えるでしょう。

プロの現場を支える4つの柔軟なレンズマウントと収録フォーマット

標準B4マウントからEFマウントへの交換による多彩なレンズ選択の自由度

URSA Broadcast G2は、出荷時に放送業界標準のB4マウントが装着されていますが、付属のEFマウントにユーザー自身で簡単に交換できるという比類なき柔軟性を持っています。これにより、普段はFujinonのB4マウントレンズでENGカメラとして運用しつつ、シネマティックなボケ味や特殊な画角が必要なプロジェクトでは、市場に豊富に存在するスチル用のEFマウントレンズを活用することが可能です。1台のカメラで全く異なる映像表現の要求に応えられるこの拡張性は、制作会社にとって機材稼働率を最大化する重要な要素です。

ポストプロダクションでの高度なカラーグレーディングを実現するBlackmagic RAW収録

映像の美しさを極限まで追求するシネマカメラとしての運用において、Blackmagic RAW（BRAW）での収録機能は欠かせない強みです。BRAWは、RAWデータが持つ圧倒的な色情報と編集の柔軟性を維持しながら、ファイルサイズを現実的な容量に抑える画期的なフォーマットです。DaVinci Resolveなどのソフトウェアを用いたポストプロダクションにおいて、ホワイトバランスや露出、ISO感度を撮影後に劣化なく調整できるため、高度なカラーグレーディングが求められる映画やCM制作において妥協のない映像表現を約束します。

放送業界の標準ワークフローに直結し編集を効率化するProRes収録

一方で、納期の厳しいテレビ番組やニュース報道の現場では、撮影後すぐに編集作業に入れるスピードが命となります。URSA Broadcast G2は、放送業界や映像制作の現場で広く標準として採用されているApple ProResフォーマットでの収録にネイティブ対応しています。ProRes 422 HQなどの高品質なフォーマットで収録されたデータは、変換作業を挟むことなくノンリニア編集システム（NLE）に直接読み込むことができるため、インジェストの時間を省き、ワークフロー全体の効率化と納品スピードの劇的な向上を実現します。

CFast、SD UHS-II、外部USB-Cディスクなど多様な記録メディアへの対応

プロフェッショナルの現場では、プロジェクトの予算や要件に応じたメディア選択の柔軟性が求められます。本機は、高速なCFast 2.0カードスロットと、汎用性が高く安価なSD UHS-IIカードスロットをそれぞれデュアルで搭載しており、リレー記録による長時間の連続撮影が可能です。さらに、背面のUSB-C拡張ポートを使用すれば、大容量で低コストな外付けフラッシュディスクやSSDに直接記録することもできます。この多様な記録メディアへの対応により、メディアコストの最適化とデータ管理の利便性が大幅に向上します。

URSA Broadcast G2が高度に対応する4つのプロフェッショナルな映像制作現場

機動力と確実性が勝負となるニュース報道・ドキュメンタリーのENGカメラ運用

ニュース報道やドキュメンタリー制作において、カメラ機材には過酷な環境に耐えうる堅牢性と、一瞬のチャンスを逃さない機動力が求められます。URSA Broadcast G2は、軽量かつ頑丈なマグネシウム合金のボディを採用し、肩乗せスタイルでのバランスに優れたENGカメラとして設計されています。デュアルネイティブISOによる暗所への強さと、Fujinon 4K 16倍ズームレンズの幅広いカバー力により、照明機材に頼れない突発的な現場でも、放送品質の映像を確実かつ迅速に捉え続けることが可能です。

ATEMスイッチャーとのシームレスな連携によるライブプロダクションの効率化

音楽ライブやeスポーツ大会などのライブプロダクションにおいて、Blackmagic Designのエコシステムは最大の威力を発揮します。URSA Broadcast G2を同社のATEMスイッチャーとSDIケーブルや光ファイバーで接続するだけで、スイッチャー側からカメラのアイリス、フォーカス、ゲイン、カラーコレクションなどを完全にリモート制御できます。これにより、専用のCCU（カメラコントロールユニット）を別途用意することなく、少人数のスタッフでも高度に統合化されたマルチカメラ収録システムを低コストで構築・運用することが可能になります。

高度な色再現とタリー・トークバック機能が求められるスタジオカメラとしての導入

テレビ局のスタジオや企業の配信用スタジオにおいて、URSA Broadcast G2はハイエンドなスタジオカメラとしても完璧に機能します。オプションのURSA Studio Viewfinderを装着すれば、大型モニターを見ながらの快適なオペレーションが可能です。また、SDIプログラムリターンを介したタリーインジケーターの点灯や、トークバック機能にも標準で対応しており、ディレクターとカメラマン間の円滑なコミュニケーションを実現します。6Kセンサーによる正確な色再現性は、クロマキー合成を多用するバーチャルスタジオの用途にも最適です。

映画やCM制作において妥協のないルックを追求できるシネマカメラとしての実力

URSA Broadcast G2は、「Broadcast」という名を冠しながらも、その心臓部にはシネマカメラと同等の第5世代カラーサイエンスと6Kスーパー35mmセンサーを搭載しています。EFマウントへ換装し、単焦点のシネマレンズを装着すれば、美しいボケ味と13ストップのダイナミックレンジを活かした映画やCM制作のメインカメラとして十二分に活躍します。Blackmagic RAWによる収録とDaVinci Resolveでのグレーディングを組み合わせることで、クリエイターが思い描くシネマティックなルックを一切の妥協なく追求できる実力を秘めています。

Blackmagic Design製品をビジネス導入すべき4つの理由と投資対効果

ハイエンドな放送用機材と比較した際の圧倒的な導入コストの削減

企業が映像設備を更新・新規導入する際、最も大きな障壁となるのが初期投資コストです。従来のハイエンドな放送用カメラシステムは、本体、ビューファインダー、ライセンス、CCUなどを揃えると莫大な費用がかかりました。しかし、Blackmagic Designは「プロフェッショナルな映像制作を誰もが手の届くものにする」という哲学のもと、URSA Broadcast G2を驚異的な低価格で提供しています。Fujinon 16倍ズームレンズセットを選択しても、他社製システムの数分の一のコストで同等以上の4K/6K制作環境を構築でき、ROI（投資利益率）を劇的に改善します。

既存のB4マウントレンズやEFマウントレンズといった機材資産の有効活用

機材の入れ替えにおいて、過去に投資したレンズ資産をいかに活かすかは重要なビジネス課題です。URSA Broadcast G2は、B4マウントとEFマウントの両方に対応（FマウントやPLマウントのオプションもあり）しているため、放送局や制作会社がすでに保有しているHD/4KのB4レンズや、スチル用のEFレンズ群をそのまま活用することができます。高価なレンズを買い直す必要がないため、移行にかかる追加コストを最小限に抑えつつ、最新の6KセンサーとデュアルネイティブISOの恩恵を既存の資産に付加することが可能となります。

無償のソフトウェアアップデートによる長期的な機能拡張と陳腐化の防止

Blackmagic Design製品の大きな魅力のひとつが、購入後も継続的に提供される無償のソフトウェア（ファームウェア）アップデートです。他社メーカーでは有料のライセンスキーが必要となるような新機能の追加や、新しい収録フォーマットへの対応、画像処理エンジンの進化による画質向上などが、無償で提供されることが多々あります。これにより、カメラ本体が陳腐化するスピードを遅らせ、長期間にわたって最新鋭の機材として第一線で運用し続けることができるため、長期的な視点でのTCO（総所有コスト）削減に大きく貢献します。

次世代の映像制作を見据えた6K対応による将来のビジネス展開への確実な投資

現在、放送や配信の主流はHDから4Kへと移行しつつありますが、映像技術の進化は止まりません。URSA Broadcast G2は、将来を見据えた6Kセンサーを搭載しているため、来るべき高解像度時代への対応をすでに完了しています。6Kで収録したマスターデータは、将来的に新たなフォーマットでの再編集やアーカイブ用途としての価値を高く保ちます。目先の業務だけでなく、数年先の映像ビジネスの展開や高付加価値コンテンツの提供を見据えた際、このカメラへの投資は極めて安全かつ確実な戦略的選択となるでしょう。

URSA Broadcast G2に関するよくある質問（FAQ）

ここでは、Blackmagic Design URSA Broadcast G2やFujinon 4K 16倍ズームレンズセットの導入を検討されている方から多く寄せられるご質問に回答いたします。

• Q1. デュアルネイティブISOの設定は手動で切り替える必要がありますか？
  A1. いいえ、URSA Broadcast G2ではゲイン（ISO）の設定値に応じて、最適なベースISO（ISO 400またはISO 3200）へと自動的に切り替わるよう設計されています。そのため、オペレーターは撮影中の明るさの変化に対して、ノイズを気にすることなく直感的にゲイン調整を行うことができます。
• Q2. Fujinon LA16x8BRMレンズは、他のB4マウントカメラでも使用できますか？
  A2. LA16x8BRMは、Blackmagic DesignのURSA Broadcast G2のセンサーサイズと光学特性に合わせて富士フイルムが特別に最適化した専用レンズです。物理的なマウントはB4ですが、最高のパフォーマンスを発揮するためにはURSA Broadcastシリーズでのご使用を推奨いたします。
• Q3. Blackmagic RAWとProResは、同じプロジェクト内で混在して収録できますか？
  A3. カメラの収録設定として選択できるフォーマットは一度に1種類となります。プロジェクトの目的に応じて、撮影前にBlackmagic RAWかProResのいずれかを選択して収録を行ってください。DaVinci Resolveでの編集時には、両方のフォーマットを同じタイムライン上で混在させて編集することが可能です。
• Q4. ライブ配信のスタジオカメラとして使用する場合、専用のケーブルやユニットは必要ですか？
  A4. ATEMスイッチャーと組み合わせる場合、標準のSDIケーブル2本（プログラム入力用とリターン用）を接続するだけで、タリー、トークバック、カメラコントロールの全機能を利用できます。高価な専用CCUや特殊なマルチケーブルを新たに購入する必要はありません。
• Q5. 6Kセンサーを搭載していますが、4Kのテレビ番組制作用途でもメリットはありますか？
  A5. はい、非常に大きなメリットがあります。6Kの全画素を読み出して4K解像度にダウンスケール（オーバーサンプリング）して記録することで、ネイティブな4Kセンサーよりもモアレやエイリアシングが少なく、よりシャープで色再現性の高い最高品質の4K映像を得ることができます。