映画のようなブルーフレアを。SIRUI 75mm F1.8 RFマウントで描く世界

SIRUI 75mm F1.8 1.33X RFマウントの基本スペックと4つの魅力

シネマティックな2.4:1ワイドスクリーンを実現する1.33倍スクイーズ

SIRUI 75mm F1.8 1.33X アナモルフィックレンズの最大の特徴は、光学的に画像を水平方向へ1.33倍に圧縮（スクイーズ）してセンサーに記録する点にあります。一般的な16:9のアスペクト比で撮影された映像を、編集ソフト（ポストプロダクション）で1.33倍に引き伸ばす（デスクイーズする）ことにより、映画館でお馴染みの「2.4:1」という超ワイドなシネマスコープサイズへと変換されます。これにより、単に上下に黒帯（レターボックス）を付加した疑似的なシネマ風映像とは異なり、センサーの縦方向の解像度をフルに維持したまま、臨場感あふれる広大な視野を確保した真のワイドスクリーン映像を構築することができます。

暗所撮影にも強い開放F1.8の明るさと美しいボケ味

本レンズは、中望遠レンズとしては極めて明るい「最大開放F1.8」のスペックを誇ります。この明るさは、光量の限られた夜間の屋外撮影や、照明設備を最小限に抑えたい室内でのインタビュー撮影において絶大な威力を発揮します。ISO感度を過度に上げることなくノイズを抑制できるため、クリアで上質な暗所撮影が可能です。さらに、開放F1.8が生み出す浅い被写界深度とアナモルフィック特有の光学設計が融合することで、被写体が背景から美しく浮かび上がる、極めて階調豊かでスムーズなボケ描写を堪能できます。

印象的な水平ブルーフレアと楕円形ボケのエフェクト

アナモルフィックレンズを選択するクリエイターが最も期待するのが、画面を水平に横切る「ブルーフレア（青い光のライン）」と「縦に長い楕円形のボケ」です。SIRUIの独自のコーティング技術により、街灯や車のヘッドライト、あるいは意図的に配置した強い光源に対して、映画のワンシーンのような美しいブルーフレアが滑らかに発生します。また、背景の点光源は通常の丸形ではなく、映画特有のニュアンスを持つ美しい縦楕円形へと変化し、視聴者に「これは映画である」と直感的に分からせる強力な視覚的効果（エフェクト）をもたらします。

Canon RFマウント（APS-C／EOS Rシリーズ）への最適化

本製品「SR75-RF-JP」は、キヤノンのRFマウントにネイティブ対応した設計がなされています。EOS RシリーズのAPS-Cサイズセンサー搭載機（EOS R7、EOS R10、EOS R50など）に装着した際、物理的なガタつきがなく強固にロックされ、高精度なマウント接続により光軸のズレを防ぎます。光学設計自体がAPS-Cイメージサークル向けに最適化されているため、画面の中心部から周辺部に至るまで、高い解像度とコントラストを維持したプロ水準の画質を提供します。頑丈な金属製筐体でありながら、カメラボディとの一体感に優れた高い信頼性を備えています。

中望遠75mmアナモルフィックレンズがもたらす4つの映像表現

被写手を際立たせる中望遠ならではの画面圧縮効果

75mmという中望遠の焦点距離は、背景と被写体の距離感を物理的・視覚的に縮める「画面圧縮効果（コンプレッション）」を生み出します。広角レンズとは異なり、遠くにある背景が引き伸ばされて大きく写り込むため、背景が被写体へと迫り来るようなドラマチックな構図が完成します。この圧縮効果により、雑多なロケーションであっても特定の主役を引き立て、映像全体の密度と緊張感を高めることが可能となり、映画特有の引き締まった画作りを容易に実現できます。

ポートレートやインタビュー動画に最適な焦点距離

中望遠75mm（APS-C機で使用する場合、フルサイズ換算で約120mm相当の画角）は、人物の表情を歪みなく捉えるのに最も適した焦点距離の一つです。顔のパーツが自然なバランスで描写されるため、ポートレート撮影や対談・インタビュー動画において、視聴者に安心感とプロフェッショナルな印象を与えます。また、適度なワーキングディスタンス（被写体との距離）を保てるため、撮影時にキャストに威圧感を与えることなく、リラックスした自然な表情やリアルな演技を引き出すことができます。

背景の映り込みを抑えた映画のようなクローズアップ

本レンズの画角は、不要な背景情報を効果的に排除し、見せたいディテールのみに視聴者の視線を誘導する「クローズアップ撮影」に優れています。1.33倍のスクイーズにより横方向には広い視野を持ちながらも、上下方向はタイトに切り取られるため、背景の余計な看板や通行人といったノイズをフレームから自然にカットできます。これにより、限られたロケ地やスタジオであっても、世界観を壊すことなく、映画のように整理され洗練されたクローズアップ映像を構築できます。

歪みを抑えた自然な遠近感とシネマティックな構図作り

広角アナモルフィックレンズで発生しがちな強い周辺歪み（樽型収縮など）と比較して、中望遠である本レンズは直線の並行性が高く、歪みの少ない自然なパースペクティブ（遠近感）を維持します。建築物のラインや室内のグリッドを正確に保ちながら、画面横方向の広がりを表現できるため、安定感のある洗練されたシネマティックな構図が作れます。この歪みの少なさは、ドキュメンタリー映像から商業広告（CM）の撮影に至るまで、幅広い動画ジャンルにおいて信頼性の高いクオリティを担保します。

EOS Rシリーズで実践する動画撮影と編集の4つのステップ

カメラ側のクロップ設定とAPS-Cモードの有効化

SIRUI 75mm F1.8 1.33X RFマウントレンズは、APS-Cセンサーサイズ向けに設計されているため、フルサイズセンサーを搭載したEOS Rシリーズ（EOS R3、EOS R5、EOS R6 Mark II、EOS R8など）で使用する際には、カメラ側の設定で「1.6倍クロップ（APS-Cモード）」を必ず有効にしてください。この設定を行わない場合、画面の四隅が暗くなるケラレ現象が発生します。EOS R7やEOS R10といったAPS-C専用機であれば、特別な設定変更を行うことなく、レンズを装着するだけでセンサー全域をフルに活かした最適な状態でそのまま撮影を開始できます。

編集ソフト（ポストプロダクション）での1.33倍デスクイーズ処理

撮影されたデータはそのままでは横方向に潰れた「縦長」の状態で保存されているため、編集ソフト（Adobe Premiere Pro、DaVinci Resolve、Final Cut Proなど）でのデスクイーズ処理が必要となります。例えば、DaVinci Resolveではクリップの「ピクセルアスペクト比（Pixel Aspect Ratio）」を「1.33」または「CinemaScope」に設定し、Premiere Proではクリップの解釈から「ピクセル縦横比：アナモルフィック 1.33」を選択します。このシンプルな1ステップを実行することで、撮影データが本来の美しい2.4:1のシネマスコープアスペクト比へと拡張されます。

マニュアルフォーカス（MF）を正確に合わせるアシスト機能の活用

本レンズは完全なマニュアルフォーカス（MF）レンズであるため、オートフォーカス（AF）は機能しません。ピント合わせを確実に行うためには、EOS Rシリーズに搭載されている強力な「フォーカスピーキング機能」や「ピント拡大機能（フォーカスガイド）」を最大限に活用してください。特にF1.8という浅い被写界深度での撮影では、わずかなピントのズレが目立ちやすくなります。液晶モニターや電子ビューファインダー（EVF）内で、ピントが合っている輪郭に色を付けるピーキング表示を設定しておくことで、手持ちやワンマンオペレーションでも迷わず迅速にジャスピンを狙うことが可能になります。

ブルーフレアを美しく効果的に発生させるライティング技術

映画らしい幻想的なブルーフレアを意図的に演出するためには、光源の位置と角度を計算したライティングが重要です。レンズに直接光が入る「逆光気味」のポジションに光源（LEDライト、トーチ、または車のライトなど）を配置します。この際、光源がレンズの光軸に対してわずかに角度を持つ位置にあると、画面を横切るシャープで滑らかなブルーフレアが現れやすくなります。過度な強光は画面全体のコントラストを低下（ハレーション）させるため、ディフューザーを用いたり、ライトの出力を微調整しながら、フレアと被写体のディテールが最も美しく共存するバランスを見極めてください。

SIRUIアナモルフィックレンズ導入前に確認すべき4つの留意点

フルサイズ機での使用時における1.6倍クロップの必要性

前述の通り、本レンズはAPS-Cサイズフォーマットをカバーする光学系を採用しています。そのため、フルサイズ機で撮影する際には画素数がAPS-Cサイズにクロップされ、解像度が約40%程度減少することになります（例：4500万画素のセンサーであれば、クロップ時は約1700万画素相当になります）。動画撮影においては4KやフルHDの基準を十分にクリアする画素数ですが、高解像度の静止画（スチル写真）とのハイブリッドユースを検討している場合は、このクロップによる画素数減少の影響を事前に考慮しておく必要があります。

マニュアルフォーカスおよび絞りリングの操作感の習得

電子接点を持たない完全マニュアルレンズであるため、フォーカス調整および絞り（アイリス）値の設定はすべてレンズ本体の物理リングを手動で回して行います。SIRUIのシネマレンズは、フォーカスリングと絞りリングの両方に「0.8モジュール」のギアが標準装備されており、非常に滑らかで適度なトルク感を持っています。しかし、普段オートフォーカスに頼っているユーザーにとっては、動く被写体へのピント追従にはある程度の練習と習熟が必要です。また、撮影中の不用意な設定ズレを防ぐため、物理リングの位置を常に意識する習慣も求められます。

ジンバル搭載時におけるレンズの重量バランス調整

本レンズは堅牢なオール金属製（アルミニウム合金）の筐体を採用しており、安価なプラスチック製レンズに比べて高い耐久性と高級感を備えている反面、約700g前後の重量（マウントにより異なる）があります。そのため、3軸ジンバル（スタビライザー）にカメラとセットで搭載する際には、ペイロード（耐荷重）に余裕のあるジンバルを使用し、前後のバランス調整を緻密に行う必要があります。特に中望遠レンズは全長があるため、ジンバルのアーム干渉やモーターへの負荷に注意し、必要に応じてレンズサポート（サポーター）の併用を検討してください。

SONY Eマウントなど他マウント製品との仕様や互換性の違い

SIRUIの75mm F1.8 1.33Xシリーズには、本製品であるキヤノンRFマウント用のほか、ソニーEマウント用、富士フイルムXマウント用、マイクロフォーサーズ用など、複数のマウントバリエーションが展開されています。これらはマウント部分の物理的な形状（フランジバック含む）が異なり、マウントアダプターを介して他社製カメラに装着することは無限遠が出ないなどのリスクがあるため推奨されません。また、センサーサイズの異なるカメラシステム間での画角の変化（ソニーAPS-Cでは換算約112.5mm相当、マイクロフォーサーズでは換算150mm相当）も生じるため、お手持ちのカメラ機材との適合性を必ず事前にご確認ください。

スペック比較表

FAQ（よくある質問）

Q1: キヤノンのフルサイズカメラ（EOS R5やEOS R6など）でこのレンズは使えますか？
A1: はい、使用可能です。ただし、本レンズはAPS-Cセンサー向けに設計されているため、カメラメニュー内で「1.6倍（APS-C）クロップ」機能を有効にする必要があります。クロップを行わない場合、画面周辺部に大きなケラレ（黒い写り込み）が発生します。

Q2: オートフォーカス（AF）や手ブレ補正は効きますか？
A2: いいえ、本レンズは完全なマニュアルフォーカス（MF）およびマニュアルアイリス設計のため、AF機能は使えません。また、レンズ内に光学式手ブレ補正（IS）は搭載されていません。手ブレを抑えるには、カメラ側のボディ内手ブレ補正（IBIS）を利用するか、三脚、一脚、またはジンバルの使用をお勧めします。

Q3: 1.33倍デスクイーズ処理を行わずに、そのまま通常の16:9映像として使用することはできますか？
A3: 撮影されたデータは、横方向に圧縮された少し縦長の不自然な像になっています。意図的にその歪んだ効果を狙う場合を除き、基本的には編集ソフト（Premiere ProやDaVinci Resolveなど）でアスペクト比を1.33倍に引き伸ばすデスクイーズ処理を行って、シネマスコープ（2.4:1）として書き出してご使用ください。

Q4: 他のSIRUIアナモルフィックレンズ（50mmや35mmなど）と色味や操作感の統一感はありますか？
A4: はい、SIRUIのアナモルフィックシリーズは色味やコントラストが統一されており、複数本のレンズを同じプロジェクトで切り替えて使用しても、ポストプロダクションでのカラーグレーディングが容易です。また、フォーカスリングと絞りリングのギヤ位置も統一されているため、フォローフォーカスなどの機材の再調整の手間を最小限に抑えられます。

Q5: ブルーフレアが明るすぎて映像の邪魔になることはありませんか？
A5: フレアの強さは光源の強さと、レンズに入る光の入射角に依存します。非常に強い直射光を当てると派手なフレアが発生しますが、光の強さを抑えたり、アングルを少しずらすことで、フレアを薄く控えめ（ゴースト程度）に抑えることも十分に可能です。シーンの演出意図に合わせて調整してください。