動画制作の品質を向上させるSIRUI（シルイ）Saturn V2シリーズのスペック比較

動画制作を革新するSIRUI（シルイ）Saturn V2シリーズの基本特徴

映像制作の現場において、作品の世界観を決定づける要素としてレンズの選択は極めて重要です。特に近年では、デジタルシネマカメラやミラーレス一眼カメラの性能向上に伴い、より映画的なルック（シネマティックルック）を求めるクリエイターや制作会社が急増しています。そうした需要に応えるべく開発されたのが、「SIRUI Saturn V2シリーズ フルサイズ アナモルフィック シネマレンズ 35mm / 50mm / 75mm T2.9 1.6X Lマウント 専用ハードケース付きセット」です。光学機器メーカーとして世界的な評価を得ているSIRUI（シルイ）は、これまでにも数多くの革新的なアナモルフィックレンズ（アナモフィックレンズ）を市場に投入し、高価で大型になりがちだったシネマレンズの常識を覆してきました。その最新進化系であるSaturn V2（サターン）シリーズは、前モデルのコンパクトな設計思想を継承しつつ、プロの映画撮影や商業動画制作の過酷な現場に耐えうるビルドクオリティと光学性能のアップデートを実現しています。このレンズセットは、広角の35mm、標準の50mm、中望遠の75mmという映像制作において最も使用頻度の高い3つの焦点距離を網羅しており、すべてのレンズがT2.9という明るい絞り値と1.6倍のスクイーズファクターを備えています。さらに、パナソニックやシグマ、ライカなどが推進するLマウントにネイティブ対応しているため、マウントアダプターを介することなく強固で信頼性の高いシステムを構築することが可能です。本記事では、動画制作の品質を劇的に向上させるSIRUI Saturn V2シリーズの基本特徴から各焦点距離のスペック比較、実践的な撮影テクニックに至るまで、導入を検討している映像プロフェッショナルに向けて詳細に解説します。

フルサイズ対応アナモルフィックレンズがもたらす高画質

SIRUI（シルイ）のSaturn V2（サターン）シリーズが映像業界で高い注目を集めている最大の理由は、フルサイズセンサーに完全対応したアナモルフィックレンズ（アナモフィックレンズ）でありながら、極めて高い解像度と光学性能を実現している点にあります。従来の動画制作において、フルサイズ対応のシネマレンズ、とりわけアナモルフィック機構を備えたレンズは、内部の光学エレメントが複雑化するため、画面周辺部の解像度低下や色収差の発生が課題とされることが少なくありませんでした。しかし、SIRUIの光学設計チームは、最新の非球面レンズや特殊低分散ガラスを惜しみなく投入することで、これらの技術的ハードルを見事に克服しています。フルサイズセンサーの広大なイメージサークルを余すことなくカバーし、画面の中心から四隅に至るまでシャープでクリアな描写力を発揮するため、4Kや6K、さらには8Kといった超高解像度の映画撮影や商業動画制作の現場においても、クリエイターの意図を精密に反映した高画質な映像を記録することが可能です。また、フルサイズセンサー特有の広いダイナミックレンジと豊かな階調表現を最大限に引き出すことができるため、ハイライトからシャドウに至るまでのグラデーションが極めて滑らかに再現されます。

さらに、フルサイズセンサーとSaturn V2の組み合わせは、暗所でのノイズ耐性や浅い被写界深度の表現においても大きなアドバンテージをもたらします。APS-Cやスーパー35mmフォーマットのレンズと比較して、同じ画角を得るためにより長い焦点距離を使用することになるため、被写体を背景から立体的に浮き上がらせるボケ味をより深く、美しく表現することができます。SIRUI Saturn V2シリーズは、単に映像を広く写すためのツールではなく、フルサイズカメラのポテンシャルを極限まで引き出し、視聴者の感情に訴えかける圧倒的な映像美を創出するためのプロフェッショナルなシネマレンズとして設計されています。大画面のスクリーンでの上映を前提とした映画制作から、ブランドイメージを高めるハイエンドな企業VP、ミュージックビデオの制作に至るまで、あらゆるジャンルでワンランク上の映像品質を提供し、競合他社との明確な差別化を図る強力な武器となります。

1.6倍スクイーズによる本格的なシネマスコープ映像の実現

アナモルフィックレンズの最大の特徴は、水平方向の画角を光学的に圧縮（スクイーズ）してセンサーに記録し、編集段階でそれを引き伸ばす（デスクイーズ）ことで、横長のワイドスクリーン映像を得る仕組みにあります。SIRUI Saturn V2シリーズは、この圧縮率において「1.6倍スクイーズ（1.6X）」という本格的なスペックを採用しています。市場に流通しているエントリー向けのアナモフィックレンズの中には、1.33倍のスクイーズファクターを採用している製品も多く存在します。1.33倍のレンズは、16:9のセンサーを持つカメラで撮影した際に、ちょうど2.35:1や2.4:1のシネマスコープサイズになるよう設計されていますが、アナモルフィック特有の歪みやボケの変形効果がやや控えめになるという側面がありました。それに対し、Saturn V2が採用する1.6倍スクイーズは、より高い圧縮率を持つため、アナモルフィックレンズ本来の醍醐味であるダイナミックな空間表現と視覚効果を強烈に引き出すことが可能です。

具体的には、3:2のオープンゲート記録が可能なフルサイズカメラと1.6倍スクイーズのSaturn V2を組み合わせた場合、デスクイーズ後のアスペクト比は2.4:1という完璧なシネマスコープサイズとなり、センサーの全画素をフルに活用した超高精細なワイド映像を生成できます。また、一般的な16:9モードで撮影した場合には、2.8:1という超ワイドなパノラマ映像を作り出すことができ、そこから上下をクロップすることなく左右をトリミングして2.35:1に合わせるといった柔軟なフレーミング調整も可能になります。一般的な球面（スフェリカル）レンズで撮影した映像の上下を黒帯（レターボックス）で隠して疑似的なシネマスコープを作る手法とは異なり、1.6倍スクイーズの光学系を通した映像は、垂直方向の解像度を一切犠牲にすることなく、水平方向の視野角を劇的に広げることができます。これにより、壮大な自然風景や建築物のスケール感を余すことなく捉えるだけでなく、狭い室内での撮影においても空間の広がりを演出することができ、視聴者を作品の世界へと深く没入させる本格的な映画体験を実現します。

映画撮影を彩る美しい楕円ボケと印象的なレンズフレア

映像クリエイターがスフェリカルレンズではなく、あえてアナモルフィックレンズを選択する大きな動機の一つに、独特の視覚効果である「楕円ボケ」と「水平方向のレンズフレア」の存在があります。SIRUI Saturn V2シリーズは、1.6倍という高いスクイーズ倍率を備えているため、点光源や背景のアウトフォーカス部分が縦に引き伸ばされた、極めて美しいラグビーボール型の楕円ボケを生み出します。この楕円ボケは、被写界深度の浅いフルサイズセンサーとT2.9の明るい絞り値が組み合わさることで一層際立ち、画面全体に絵画のような奥行きと幻想的な雰囲気を与えます。特に夜景を背景にしたポートレート撮影や、木漏れ日が差し込む森の中でのシーンなどにおいて、背景のボケが縦方向に流れるような独特の描写は、視聴者に「映画を見ている」という強い印象を瞬時に植え付ける効果があります。ピント面からアウトフォーカス部分へのなだらかな遷移も緻密に計算されており、二線ボケなどの不自然な乱れを抑えた品位の高いボケ味を実現しています。

もう一つの象徴的な要素であるレンズフレアについても、Saturn V2は洗練された特性を持っています。強い光源がレンズに飛び込んだ際、アナモルフィックレンズ特有の水平方向に一直線に伸びるストリークフレアが発生し、映像にドラマチックなアクセントを加えます。SIRUIのレンズには、鮮烈な青い光の筋を生むブルーフレアモデルと、光源の色味を素直に反映して温かみのある黄金色や白色のフレアを生むニュートラルフレアモデルが存在しますが、いずれも現代の多様な動画制作のトレンドに合致するようコーティング技術が最適化されています。過度なハレーションによって画面全体のコントラストが失われるのを防ぎつつ、車のヘッドライトや街灯、あるいはスタジオに配置した撮影照明やLEDライトの光を捉えて、印象的かつ上品なフレアを発生させます。これにより、SF映画のような近未来的な演出から、ノスタルジックでエモーショナルな回想シーン、さらには華やかなステージパフォーマンスの映像に至るまで、監督やカメラマンの演出意図に応じた多彩な光の表現が可能となります。

Lマウントレンズとしての高い互換性と機動力を備えた軽量設計

プロの撮影現場において、機材の重量とサイズはワークフロー全体の効率や表現の自由度を左右する重要なファクターです。従来のフルサイズ対応アナモルフィックレンズは、金属製の鏡筒に巨大な光学ガラスが詰め込まれており、1本あたり数キログラムに達することも珍しくありませんでした。そのため、大型の三脚やクレーン、高耐荷重の特機が必要となり、ワンマンオペレーションや少人数のクルーによる撮影では導入が困難でした。しかし、SIRUI（シルイ）は前モデルのSaturnシリーズにおいて、前玉の鏡筒部分に軽量かつ高剛性なカーボンファイバー素材を採用するという画期的なアプローチを取り入れ、業界最小・最軽量クラスの設計を実現しました。進化したSaturn V2シリーズにおいても、この優れた小型軽量設計のDNAはしっかりと受け継がれており、プロ仕様の堅牢性を高めながらも、片手で容易に扱えるほどの圧倒的なコンパクトさを維持しています。

この軽量設計と抜群の相性を誇るのが、本セットが採用している「SIRUI Lマウント」仕様です。Lマウントアライアンスによって規格化されたこのマウントは、短いフランジバックと大口径を特徴としており、PanasonicのLUMIX SシリーズやSIGMA fpシリーズ、さらにはLeicaやBlackmagic Designのシネマカメラなど、動画制作の最前線で活躍する多くのフルサイズカメラに採用されています。Saturn V2をLマウントレンズとしてネイティブ装着することで、マウントアダプター使用時に発生しがちなガタつきや光軸のズレといったリスクを完全に排除し、カメラボディと一体化したコンパクトなリグを組むことができます。その結果、手持ちでのラン＆ガン撮影はもちろんのこと、市販の電動ジンバルや小型のスライダー、さらにはドローンへの搭載までもが現実的な選択肢となります。これまで大掛かりな設備がなければ不可能だった「空撮でのアナモルフィック映像」や「狭い空間を駆け抜けるジンバルワークでのシネマスコープ撮影」を、最小限の機材と人員で実現できる点は、予算や時間に制約のある現代の動画制作において計り知れないアドバンテージをもたらします。

SIRUI Saturn V2シネマレンズ3本（35mm・50mm・75mm）のスペック比較

「SIRUI Saturn V2シリーズ フルサイズ アナモルフィック シネマレンズ 35mm / 50mm / 75mm T2.9 1.6X Lマウント 専用ハードケース付きセット」は、映像制作の現場で求められる基本かつ必須の画角を網羅した3本のレンズで構成されています。アナモルフィックレンズは水平方向に1.6倍の視野角拡大効果を持つため、表記されている焦点距離に対して、水平方向はより広角なレンズとして機能し、垂直方向は表記通りの焦点距離のパースペクティブを維持するという独特の光学特性を持っています。この特性を正確に理解し、各レンズのスペックを把握することは、適切なカット割りやレンズワークを行う上で不可欠です。以下の表に、本レンズセットに含まれる35mm、50mm、75mmの基本仕様と特徴をまとめました。それぞれのレンズが持つ固有の描写力と、3本すべてに共通する統一された設計思想を確認することで、実際の撮影現場における具体的な運用イメージを掴むことができます。

35mm T2.9：広角を活かしたダイナミックな風景・空間の描写力

セットの中で最も広い画角を担当する「35mm T2.9」は、1.6倍のスクイーズファクターが掛け合わされることで、水平方向においてはフルサイズ換算で約22mm相当という超広角レンズに匹敵する圧倒的な視野角を獲得します。その一方で、垂直方向の画角と遠近感は35mmレンズそのものであるため、一般的な22mmのスフェリカル超広角レンズで発生しがちな、画面端の被写体が極端に引き伸ばされるような不自然なパースペクティブの歪みを抑えつつ、横方向の空間情報を劇的に広く取り込むことができます。この特性により、映画の冒頭で物語の舞台となる場所や状況を一目で観客に伝える「エスタブリッシングショット（状況設定ショット）」において、この35mmレンズは他に代えがたい威力を発揮します。広大な山岳風景や都市のスカイライン、あるいは歴史的な建築物の全景を撮影する際、画面の隅々まで情報が詰まった壮大なシネマスコープ映像を創り出すことが可能です。

また、35mm T2.9の真価は屋外の風景撮影だけにとどまりません。日本の住宅事情やオフィス、店舗などの限られたスペースで行われるロケーション撮影においても、カメラの引きしろ（被写体との距離）を十分に確保できないケースが多々あります。そうした狭い室内環境であっても、水平画角約22mm相当の広さを持つこのレンズを使用すれば、部屋全体の雰囲気やインテリアの配置をしっかりと画面内に収めながら、複数の登場人物を同時にフレームインさせることができます。さらに、ジンバルに装着して被写体を追いかけながら移動するトラッキングショット（移動撮影）においても、広い画角がカメラの微細な揺れを目立たなくさせ、背景の流れをダイナミックに演出することで、映像に強い推進力と臨場感をもたらします。広角でありながらもT2.9の明るさを備えているため、被写体に近づいて撮影すれば背景を適度にぼかすことも可能であり、空間の説明と被写体の強調を高い次元で両立させる万能な広角シネマレンズです。

50mm T2.9：自然な視野角で被写体を際立たせる標準レンズの性能

「50mm T2.9」は、本レンズセットの中核を成す最も汎用性の高い標準域のアナモルフィックレンズです。スフェリカルレンズにおける50mmは、人間の視覚に最も近い自然な遠近感を持つ焦点距離として知られていますが、Saturn V2の50mmは1.6倍のスクイーズ効果により、水平方向に約31mm相当の画角を提供します。つまり、垂直方向には50mm特有の自然で落ち着いた圧縮感と被写体の立体感を保ちながら、水平方向には準広角レンズのようなゆとりのある空間の広がりを持たせることができるのです。この絶妙なバランスは、映画撮影やドラマ制作におけるダイアログ（対話）シーンや、人物のウエストショット、バストアップの撮影において極めて優れた効果を発揮します。例えば、テーブルを挟んで向かい合う二人の人物を撮影する際や、一人の人物を画面の左右どちらかに配置して反対側に余白（ルッキングルーム）を作るようなシネマティックな構図において、背景の環境情報を適度に取り込みつつ、人物の存在感を自然に際立たせることができます。

また、35mmと比較して焦点距離が長くなる分、被写界深度が浅くなり、アナモルフィックレンズならではの美しい楕円ボケや背景の分離感をより容易に引き出すことが可能です。T2.9の開放絞り付近で撮影すれば、ピントを合わせた人物の瞳や表情はシャープに描き出しながら、背後の街並みや室内装飾を心地よい楕円形のボケへと溶け込ませ、視聴者の視線を自然と主題へと誘導します。歪みが少なく被写体のプロポーションを正確に捉えることができるため、人物のポートレートムービーやインタビュー映像、さらには商品の魅力を伝えるコマーシャル撮影など、あらゆる商業動画制作のメインレンズとして活躍します。もし現場に1本しかレンズを持ち込めないような状況であっても、この50mm T2.9があれば、引きの全体ショットから寄りの感情表現までを破綻なくカバーできるほど、完成度の高い描写性能を備えています。

75mm T2.9：圧縮効果と背景ボケを最大化する中望遠レンズの魅力

セットの中で最も長い焦点距離を持つ「75mm T2.9」は、映像に強烈な感情的インパクトと芸術的なボケ味をもたらす中望遠アナモルフィックレンズです。1.6倍のスクイーズにより、水平方向の画角は約47mm相当（標準レンズに近い画角）となりますが、光学的な性質や被写界深度、そして背景を引き寄せる圧縮効果は75mmの中望遠レンズそのものとして機能します。この「標準レンズのような横の広がりを持ちながら、中望遠レンズの強い圧縮効果と浅いピント面を持つ」という視覚体験こそが、中望遠域のアナモルフィックレンズでしか味わえない最大の魅力です。人物の顔のクローズアップや、手元の細かい所作、あるいは重要な小道具（プロップ）を捉えるインサートカットにおいて、背景を劇的に整理し、被写体だけを空間から完全に切り離したかのような圧倒的な立体感を演出することができます。

特に、背景に点光源や木漏れ日が存在するシチュエーションでこの75mm T2.9を使用すると、Saturn V2シリーズの真骨頂である縦長の楕円ボケが最も大きく、かつ印象的に現れます。ピントが合っている部分の緻密な解像感と、背後に広がる幻想的でクリーミーなボケ味のコントラストは、登場人物の孤独感や高揚感、緊張感といった内面的な感情を視覚的に増幅させ、観客の心を強く揺さぶります。また、中望遠レンズ特有の顔のパーツの歪みを抑える効果により、俳優やモデルを最も美しく撮影できる焦点距離でもあるため、ビューティー系のプロモーションビデオや、アーティストのミュージックビデオにおけるリップシンクのシーンなどでも絶大な信頼を得ています。35mmや50mmで状況や動きを見せた後、ここぞというクライマックスのカットでこの75mm T2.9の映像を差し込むことで、映像全体の緩急が生まれ、作品としての完成度を飛躍的に高めることが可能です。

全焦点距離で統一されたT2.9の明るさとギア位置による運用効率

プロの映画撮影や効率性が求められる商業動画制作の現場において、複数本のレンズをセットで運用する際の「仕様の統一性」は、画質と同じくらい重要な評価基準となります。SIRUI Saturn V2シリーズの35mm、50mm、75mmの3本は、すべてのモデルにおいて開放絞り値が「T2.9」、最小絞り値が「T16」に完全に統一されています。写真用レンズで用いられるF値（幾何学的な計算値）とは異なり、シネマレンズで採用されるT値（Transmission＝実効透過光量）は、レンズ内部のガラスによる光の吸収や反射を差し引いた、実際にセンサーに到達する光の量を厳密に測定した数値です。したがって、35mmから50mm、あるいは75mmへとレンズを交換した際にも、同じT値に設定すれば露出（明るさ）が完全に一致するため、カメラのISO感度やシャッタースピード、あるいはスタジオの撮影照明やLEDライトの光量を再調整する手間が一切発生しません。

さらに、運用効率を劇的に高めているもう一つの要素が、鏡筒のメカニカルデザインの統一です。3本のレンズは、全長やフロント径が極めて近いサイズ感で設計されているだけでなく、シネマレンズの必須機構であるフォーカスリングとアパチャー（絞り）リングのギア位置（0.8MOD規格）が、すべての焦点距離で同じ位置に配置されています。これにより、三脚やリグにカメラを固定し、マットボックスやマニュアルのフォローフォーカス、あるいはワイヤレスのレンズコントロールシステム（モーター）を装着して撮影している現場において、レンズ交換のたびにアクセサリーの位置をずらして再固定する必要がありません。ただレンズを外して次の焦点距離のレンズを装着するだけで、即座に次のカットの撮影に入ることができるのです。限られた撮影時間の中で1カットでも多く良質な映像を収録しなければならないプロの現場において、この徹底された統一設計は、タイムロスを最小限に抑え、クリエイティブな作業に集中するための極めて大きなメリットとなります。

前モデルから進化したSaturn V2（サターン）の4つの改善点

SIRUI（シルイ）は、常にユーザーのフィードバックに耳を傾け、製品の改良を迅速に行うメーカーとして知られています。初代Saturnシリーズは、カーボンファイバーを用いた世界最小クラスのフルサイズアナモルフィックレンズとして市場に大きな衝撃を与えましたが、より過酷なプロの撮影現場やレンタルハウスでの運用を見据え、さらなる耐久性と操作性の向上が求められました。そうした現場の声に応えて誕生したのが、この「Saturn V2（サターン）」シリーズです。単なるマイナーチェンジにとどまらず、外装のマテリアルから内部の光学調整、さらにはメカニカルな操作感に至るまで、シネマレンズとしての完成度を極めるための大幅なアップデートが施されています。ここでは、前モデルから進化した4つの重要な改善点について詳しく解説します。

プロの現場に応えるビルドクオリティと外装デザインの刷新

前モデルの初代Saturnシリーズでは、徹底的な軽量化を追求するために鏡筒の先端部分にカーボンファイバー素材が採用されていました。これはジンバルやドローンでの運用において画期的な試みであった一方、多くの機材が激しく行き交うプロの映画撮影の現場においては、外部からの物理的な衝撃に対するさらなる堅牢性や、従来のシネマレンズと同様の金属的な質感を求める声も少なくありませんでした。そこでSaturn V2シリーズでは、外装デザインとボディマテリアルを全面的に刷新し、高精度に削り出されたアルミニウム合金製のフルメタルハウジングへと進化を遂げました。この変更により、レンズ全体の剛性と耐久性が飛躍的に向上し、過酷なロケーション撮影や長期間にわたるハードな業務使用においても、内部の繊細なアナモルフィック光学系を確実に保護するプロ仕様のビルドクオリティを獲得しています。

特筆すべきは、フルメタルボディへと変更されたにもかかわらず、サイズと重量の増加が最小限に抑えられている点です。内部構造の最適化により、前モデルの最大の強みであった「手のひらに収まるほどのコンパクトさと軽量性」はほぼそのまま維持されており、小型シネマレンズとしてのアイデンティティは一切損なわれていません。また、外装の表面処理には傷や摩耗に強い高品質なアルマイト加工が施されており、スタジオの撮影照明や太陽光がレンズ鏡筒に当たった際の不要な光の反射を防ぐマットな質感に仕上げられています。さらに、フォーカスの距離指標やT値の刻印もより視認性の高いフォントと配色に改められており、薄暗いスタジオや夜間のロケ現場であっても、カメラアシスタントが瞬時に設定値を確認できるような実用本位のデザインへと洗練されています。

フォーカスブリージングの抑制と光学性能のさらなる向上

動画制作において、スチル用のレンズとシネマレンズを分ける決定的な要素の一つに「フォーカスブリージング」の制御があります。フォーカスブリージングとは、ピントの位置を至近距離から無限遠（あるいはその逆）へと移動させた際に、レンズの画角が微妙に変化し、まるでズームしたかのように画面全体が伸縮して見える現象のことです。特にアナモルフィックレンズにおいては、垂直方向と水平方向で異なる光学系が作用するため、ピント送り（ラックフォーカス）を行った際にブリージングが発生すると、画面が歪むような不自然な視覚効果が生じやすく、視聴者の没入感を削ぐ原因となります。SIRUI Saturn V2シリーズでは、内部のフローティング機構とレンズ群の配置を見直すことで、このフォーカスブリージングを前モデル以上に徹底的に抑制することに成功しています。

手前にある人物から奥にいる人物へと大きくピントを移動させるようなドラマチックなカットにおいても、背景の画角変動が極めて少なく、自然で品位のあるピント送りを実現します。加えて、光学ガラスのコーティング技術とエレメントの精度もさらに向上しており、絞り開放であるT2.9での撮影時におけるコントラストの低下や、画面周辺部の色収差（パープルフリンジなど）が大幅に改善されています。アナモルフィックレンズ特有の味わい深いフレアや楕円ボケといった「映像の味」はしっかりと残しながらも、ピントが合っている芯の部分は現代のデジタルセンサーの要求に応える高い解像力とクリアなヌケの良さを備えており、クラシカルな映画の質感とモダンな高精細映像の良さを高次元で融合させた光学性能へと進化しています。

シネマレンズとしての操作性を高めるフォーカスリングの改良

映画やコマーシャルの撮影では、オートフォーカスに頼るのではなく、撮影者の意図や俳優の演技の呼吸に合わせてマニュアルで緻密にピントをコントロールするオペレーションが基本となります。そのため、シネマレンズにおけるフォーカスリングの回転角（フォーカススロー）とトルク感（重さ・滑らかさ）は、映像のクオリティに直結する極めて重要なスペックです。Saturn V2シリーズでは、内部のヘリコイド機構とグリスアップの工程を見直すことで、フォーカスリングとアパチャーリングの操作感が劇的に改良されました。適度な粘り気と抵抗感を備えたリングは、指先での微細な操作にも正確に追従し、转动時のガタつきや引っかかりのない、シルクのように滑らかな回転を実現しています。

また、最短撮影距離から無限遠までのフォーカスリングの回転角も、プロのフォーカスプラー（ピント合わせの専門スタッフ）が精密なピント送りをしやすい十分な角度が確保されています。回転角が狭すぎると、わずかにリングを動かしただけでピントが大きくズレてしまうため、特にT2.9の開放付近で被写界深度が浅い状態での撮影が困難になりますが、Saturn V2であればミリ単位のシビアなピント合わせも容易に行えます。もちろん、アパチャー（絞り）リングはクリック感のない無段階仕様（デクリック）となっており、撮影中に絞りを変化させて露出をコントロールする際にも、カチカチという操作音がマイクに録音されたり、映像の明るさが段階的にカクついたりすることなく、スムーズな露出移行が可能です。マニュアルのフォローフォーカスを使用した際にも、ワイヤレスモーターを駆動させた際にも、ギアの噛み合わせがより確実になり、プロの要求に応える信頼性の高い操作性を提供します。

カラーバランスの統一による複数レンズ使用時の編集効率化

複数の単焦点レンズを使い分けて一つの作品を仕上げる際、ポストプロダクション（編集・カラーグレーディング）の現場でしばしば問題となるのが、レンズごとの「色味のバラつき（カラーシフト）」です。同じメーカーのレンズであっても、焦点距離によって使用されているガラスの種類や枚数が異なるため、35mmはやや青みがかり、75mmは黄色みがかるといった個体差が生じることがあります。これが発生すると、編集段階でカットが切り替わるたびに肌の色（スキントーン）や背景の色調が不自然に変化してしまい、カラリストがすべてのカットの色を合わせるために膨大な時間と労力を費やすことになります。SIRUI Saturn V2シリーズは、35mm、50mm、75mmの3本すべてにおいて、カラーバランスが厳密にマッチングされるよう設計・製造されています。

最新のマルチナノコーティング技術を全モデルに均一に適用することで、光の透過特性と色再現性を高度に統一しており、どの焦点距離のレンズを使用しても、一貫したニュートラルで自然な発色を得ることができます。特に人物のスキントーンの再現性に優れており、撮影照明やLEDライトの下でも健康的な肌色を忠実に描写します。このカラーバランスの統一により、撮影現場でレンズを頻繁に交換して撮影した素材をタイムラインに並べた際にも、カット間の色の繋がりが極めてスムーズになります。結果として、プライマリー（基本）のカラーコレクションにかかる時間を大幅に短縮し、作品の世界観を作り込むセカンダリーのカラーグレーディング作業により多くの時間を割くことができるため、動画制作全体のワークフロー効率化と納品スピードの向上に大きく貢献します。

専用ハードケース付きLマウントレンズセットを導入する4つのメリット

SIRUI Saturn V2シリーズは単体でも購入可能ですが、プロの映像クリエイターや制作会社、企業のインハウス動画部門が導入する際には、「SIRUI Saturn V2シリーズ フルサイズ アナモルフィック シネマレンズ 35mm / 50mm / 75mm T2.9 1.6X Lマウント 専用ハードケース付きセット」として一括導入することに計り知れないメリットがあります。映像制作は総合芸術であり、単一の画角だけで成立するプロジェクトは稀です。現場での対応力、機材の保護、導入コスト、そしてカメラシステムとの親和性という4つの観点から、このLマウントレンズセットを選ぶべき明確な理由を解説します。

• 広角・標準・中望遠を網羅し、あらゆるカット割りや演出意図に即座に対応可能
• 過酷な移動やロケーション撮影から精密な光学系を守る専用設計のハードケースが付属
• 3本を個別に買い揃えるよりも圧倒的に優れたコストパフォーマンスと資産価値
• 動画性能に優れたLマウントカメラ群のポテンシャルを100%引き出すネイティブ設計

あらゆる撮影シーンに即座に対応できる焦点距離の網羅性

映画やコマーシャル、ミュージックビデオなどの映像作品は、状況説明のワイドショット、物語を展開させるミディアムショット、そして感情に迫るクローズアップという異なるサイズのカットをリズミカルに繋ぎ合わせることで構成されます。もし手元に1本しかアナモルフィックレンズがない場合、他の画角を撮影するために通常のスフェリカルレンズを混ぜて使用せざるを得なくなります。しかし、アナモルフィックレンズの映像とスフェリカルレンズの映像では、ボケの形状（楕円と正円）、背景の圧縮感、フレアの出方、そして画面周辺の歪み方が根本的に異なるため、同じシーケンス内で混在させると視聴者に強い違和感を与えてしまいます。作品全体を通して統一されたシネマティックな世界観を維持するためには、すべてのカットを同じシリーズのアナモルフィックレンズで撮影することが絶対条件となります。

この35mm、50mm、75mmの3本セットを導入すれば、水平画角換算で約22mm相当の超広角から、約31mm相当の標準域、そして約47mm相当（中望遠の圧縮効果）までをシームレスにカバーすることができます。これは映像制作において必要とされる画角の9割以上を網羅していると言っても過言ではありません。ロケハンで想定していたよりも撮影スペースが狭かった場合には即座に35mmを選択し、インタビューで背景が騒がしい場合には75mmに切り替えてボケで整理するといったように、現場の予測不能な状況変化に対しても、手元のケースから最適なレンズを取り出すだけで柔軟に対応できます。最初から3本が揃っているという安心感は、監督やカメラマンのクリエイティビティを制限することなく、より大胆で多様なカメラワークへの挑戦を可能にします。

高価なアナモフィックレンズを安全に運搬・保管できる専用ハードケース

シネマレンズ、とりわけ内部に複雑なシリンドリカルレンズ（円柱レンズ）群を内蔵するアナモルフィックレンズ（アナモフィックレンズ）は、極めて精密な光学機器です。万が一、移動中の振動や落下などの衝撃によって内部のレンズエレメントの光軸がわずかでもズレてしまうと、正常なデスクイーズができなくなったり、片ボケ（画面の片側だけピントが甘くなる現象）が発生したりする原因となります。本レンズセットには、35mm、50mm、75mmの3本のレンズを完璧に収納するために採寸・設計された「専用ハードケース」が標準で付属しています。このハードケースは、外部からの強い衝撃や圧力に耐える頑丈な樹脂製シェルを採用しており、防塵・防滴性能にも配慮されたプロ仕様の造りとなっています。

ケースの内部には、各レンズの形状に合わせて精密にくり抜かれた高密度の緩衝ウレタンフォームが敷き詰められており、レンズを収納した際にケース内で一切の隙間やガタつきが生じないようしっかりとホールドします。これにより、機材車での長距離移動や、飛行機への預け入れを伴う海外・遠方でのロケーション撮影においても、大切なレンズ資産を安全に運搬することができます。また、撮影現場においては、このハードケースを広げるだけで3本のレンズが整然と並んだ状態となるため、アシスタントが迅速にレンズ交換を行うためのベースステーションとしても機能します。さらに、撮影終了後のオフィスや倉庫での保管時にも、湿気やホコリからレンズを守り、機材管理の手間を大幅に軽減してくれるため、別にペリカンケース等を購入してウレタンを加工するコストと時間を完全に節約できます。

単体購入と比較した際の圧倒的なコストパフォーマンス

ビジネスの視点から機材導入を検討する際、初期投資額に対するリターン（ROI）の計算は避けて通れません。かつて、映画撮影用のフルサイズ対応アナモルフィックレンズを3本揃えようとすれば、数百万円から時には一千万円を超える莫大な予算が必要であり、一部の大規模な制作会社やレンタルハウスしか所有することができませんでした。現在でも、一般的な撮影ではその都度レンタルを利用するケースが多いですが、レンタル費用が積み重なればプロジェクトの利益率を圧迫し、またスケジュールの変更や天候予備日の設定にも追加コストが発生してしまいます。SIRUI（シルイ）のSaturn V2シリーズは、優れた生産技術によってプロ品質のシネマレンズを驚異的な価格帯で提供していますが、この「3本セット」で購入することにより、1本ずつ単体で買い揃える場合と比較して、さらにお得な価格設定が適用されます。

専用ハードケースまで付属したこのパッケージ価格は、一般的なハイエンド写真用ズームレンズ1本分とさほど変わらない投資額で、本格的なフルサイズ・アナモルフィック・シネマレンズのフルセットを自社所有できることを意味します。自社にこのレンズセットを常備しておくことで、クライアントへの企画提案時に「追加の機材レンタル費なしで、映画のようなシネマスコープ映像を制作できます」という強力なプレゼンテーションが可能となり、案件の受注率向上や制作単価のアップに直結します。また、テスト撮影や日々の練習にも気兼ねなく使用できるため、社内のビデオグラファーのスキルアップにも貢献し、数本の商業案件をこなすだけで十分に元が取れる、圧倒的なコストパフォーマンスを誇ります。

Lマウント採用カメラとの組み合わせによるシステムの最適化

本レンズセットが採用している「Lマウント」は、現在の動画制作業界において最も勢いがあり、かつシネマティックな映像表現に適したマウント規格の一つです。たとえば、Panasonicの「LUMIX S5IIX」や「S1H」、あるいはSIGMAの「fp」や「fp L」、さらにはBlackmagic Designの「Blackmagic Cinema Camera 6K」など、Lマウントを採用しているカメラボディの多くは、最初から本格的な動画制作を強く意識して設計されています。特に注目すべきは、これらのLマウントカメラの多くが、センサーの3:2の全領域を使用して記録する「オープンゲート撮影」や、カメラ内部のモニターでアナモルフィックレンズの映像を正しい比率に引き伸ばして表示する「アナモルフィックデスクイーズ表示機能」を標準搭載している点です。

SIRUIのLマウントレンズであるSaturn V2をこれらのカメラに直接装着することで、カメラ側が持つ高度なアナモルフィック撮影支援機能を100%活用した、無駄のない最適化された撮影システムが完成します。他社マウントのレンズを変換アダプター経由で装着した場合、アダプターの厚みによるフランジバックの微細な誤差が無限遠のピント精度に影響を与えたり、重いフォローフォーカスの負荷でマウント部にたわみが生じたりする懸念がありますが、ネイティブのLマウント仕様であればそうしたトラブルとは無縁です。小型軽量なSIGMA fpにSaturn V2を装着して究極のミニマムシネマリグを組むことも、LUMIXやBlackmagicのカメラにケージを組んで本格的なシネマカメラとして運用することも自在であり、Lマウントエコシステムの恩恵を最大限に享受することができます。

映画撮影や商業動画制作でSaturn V2の性能を引き出す実践テクニック

SIRUI Saturn V2シリーズのレンズセットを手に入れたら、次はその独自の光学特性を現場でいかにして最大限に引き出すかが重要になります。アナモルフィックレンズは、通常のスフェリカルレンズと同じ感覚でただ漫然と撮影しただけでは、その真価を十分に発揮できないことがあります。光の当て方、絞りの選択、特機との組み合わせ、そして編集ソフトでの処理に至るまで、アナモルフィック特有のセオリーを理解しておくことで、映像のクオリティは見違えるほど向上します。ここでは、映画撮影や商業動画制作の現場ですぐに実践できる4つの具体的なテクニックを解説します。

撮影照明やLEDライトを活用した効果的なアナモルフィックフレアの演出

アナモルフィックレンズの代名詞とも言える水平方向のストリークフレアは、自然光だけでなく、人工の「撮影照明」や「LEDライト」を意図的に配置することで、計算された演出として自由にコントロールすることが可能です。フレアを効果的に発生させるための基本テクニックは、カメラのレンズ光軸に対して、光源を直接向ける（逆光または半逆光の位置に配置する）ことです。たとえば、人物のインタビューやドラマのワンシーンを撮影する際、被写体の背後（バックライトやキッカーライトの位置）に、光量が強く発光面積の小さいスポット型のLEDライト（COBタイプのLED照明など）を配置します。ソフトボックスなどで光を拡散させてしまうとフレアは発生しにくくなるため、リフレクターのみを装着したハードな光源を使用するか、あるいは電球そのものを画面の端（またはフレームのすぐ外側）に配置するのがポイントです。

この状態でカメラをわずかにパンやティルトさせたり、被写体が動いて背後のLEDライトを遮ったり出現させたりするように演出すると、画面を横切るように美しい光のラインが明滅し、極めて映画的でエモーショナルな映像を作り出すことができます。また、现代のLEDライトは色温度（ケルビン）やRGBカラーを自在に変更できる製品が多いため、Saturn V2のフレア特性と組み合わせることで、冷たい青色の光でサイバーパンクな世界観を作ったり、タングステン色の温かい光でノスタルジックな夕暮れの雰囲気を演出したりと、照明機材とのシナジーによって表現の幅が無限に広がります。照明の角度や高さを数センチ単位で微調整しながらモニターを確認し、最も美しくフレアが乗るスイートスポットを見つけ出す作業は、アナモルフィック撮影における最大の醍醐味の一つです。

T2.9の開放絞り値を用いた暗所撮影と被写界深度のコントロール

SIRUI Saturn V2シリーズが持つ「T2.9」という明るさは、アナモルフィックレンズとしては非常に大口径な部類に入ります。実践の現場において、このT2.9をどのように使いこなすかが画作りの鍵となります。まず、夜景ロケや薄暗いバーの店内、あるいは照明機材を十分に持ち込めないドキュメンタリー風の撮影など、光量が不足しがちな暗所撮影においては、迷わず開放のT2.9を選択することで、カメラのISO感度を過度に上げることなくノイズの少ないクリーンな映像を確保できます。特にフルサイズセンサーのデュアルネイティブISO機能とT2.9の明るさを組み合わせれば、街灯やネオンの光だけでも十分にドラマチックな夜間撮影が可能となり、背景の街明かりをすべて美しい縦長の楕円ボケへと変換することができます。

一方で、被写界深度と描写のシャープネスをコントロールするためには、シーンに応じて絞りを適切に絞り込む判断も重要です。開放のT2.9では、ピント面が極めて薄くなり、かつレンズの収差がわずかに残ることで、少し柔らかくドリーミーな（幻想的な）質感の映像になります。これは回想シーンや感情的なクローズアップには最適ですが、商品のディテールをくっきりと見せたいコマーシャル撮影や、複数人の顔に同時にピントを合わせたいシーンでは、T4からT5.6程度まで絞ることを推奨します。Saturn V2は1〜2段絞ることで解像力とコントラストがピークに達し、画面の隅々までカミソリのようにシャープな現代的ルックへと変化します。また、絞りを絞り込んでも、円形に近い絞り羽根の設計と1.6倍のスクイーズ効果により、背景のボケが楕円形であるという特性自体はしっかりと維持されるため、シャープネスとアナモルフィックらしさを両立させた高度な画作りが可能になります。

ジンバルやドローンに搭載する際の重量バランス調整のポイント

小型軽量なSIRUI Saturn V2シリーズは、DJIのRSシリーズなどのハンドヘルド電動ジンバルや、シネマドローンに搭載しての移動撮影に絶大な威力を発揮しますが、セッティングの際にはアナモルフィックレンズ特有の注意点があります。まず一つ目は「重心の位置」です。Saturn V2はコンパクトとはいえ、前玉側に大きなアナモルフィック光学エレメントが配置されているため、通常のスチル用レンズと比較するとややフロントヘビー（前重心）な重量配分になっています。ジンバルに搭載する際は、カメラプレートを通常よりも少し後ろ側にスライドさせて固定し、ティルト軸とロール軸のバランスが完全にニュートラルになるよう精密に調整してください。この時、レンズサポート（Y字型の支え）をプレートの先端に取り付けてレンズの鏡筒を下から支えるようにすると、移動時の微細な振動を防ぎ、Lマウント部への負荷も軽減できます。

二つ目の極めて重要なポイントは、「レンズの水平（ロール軸）の維持」です。通常のスフェリカルレンズであれば、ジンバルの設定でカメラがわずかに傾いてしまっても、編集時に画像を回転させて水平を直すことができます。しかし、1.6倍のスクイーズを持つアナモルフィックレンズの場合、撮影時にレンズの水平が傾いていると、垂直と水平の圧縮軸がズレてしまい、デスクイーズした際に背景の建物や人物が斜めに歪む「スキュー歪み」が発生し、編集では修正できなくなってしまいます。したがって、ジンバルやドローンに搭載した際は、必ずキャリブレーションを厳密に行い、カメラボディの水準器やモニターのグリッドラインを確認して、レンズが地面に対して完全に水平になっていることを確かめてから撮影を開始することが鉄則です。

ポストプロダクションにおける1.6Xデスクイーズ処理のワークフロー

Saturn V2を使用して撮影した動画ファイルは、カメラのSDカードやSSDに記録された時点では、横方向が1.6倍にギュッと圧縮された（縦長に見える）状態で保存されています。これを本来の美しいシネマスコープ映像に戻す作業が、ポストプロダクションにおける「デスクイーズ処理」です。DaVinci Resolve、Adobe Premiere Pro、Final Cut Proといった主要な動画編集ソフトウェアはすべて、このアナモルフィック素材のデスクイーズに標準対応しており、ワークフローは非常にシンプルです。最も推奨される正しい手順は、タイムラインに素材を配置して直接スケール（縦横比）をいじるのではなく、メディアプール（プロジェクトパネル）内のクリップ属性（フッテージの解釈）を変更する方法です。

具体的には、撮影したすべてのクリップを選択し、クリップ属性の「ピクセルアスペクト比（Pixel Aspect Ratio）」の設定項目を、標準の「正方形（1.0）」から「1.6x アナモルフィック」に変更します（ソフトによって1.6のプリセットがない場合は、カスタムで1.6を入力します）。この設定を行うと、編集ソフト側がすべての素材を自動的に横へ1.6倍引き伸ばした正しいシネマスコープの比率として認識します。その上で、出力したい最終的な解像度（たとえば4Kシネマスコープであれば「3840×1600」など）のタイムラインを作成し、そこにクリップを配置すれば、上下に無駄な黒帯データを含まない、純粋なワイドスクリーン映像として編集・書き出しを行うことができます。事前にこのワークフローをテンプレート化しておくことで、通常の16:9の動画編集と全く変わらないスピード感で、ハリウッド映画のようなワイド映像を量産することが可能です。

SIRUI（シルイ）アナモルフィックレンズ導入前に確認すべき4つの注意点

「SIRUI Saturn V2シリーズ フルサイズ アナモルフィック シネマレンズ 35mm / 50mm / 75mm T2.9 1.6X Lマウント 専用ハードケース付きセット」は、動画制作の表現力を飛躍的に高める素晴らしい機材ですが、アナモルフィックレンズという特殊な光学系を持つシネマレンズであるがゆえに、一般的なオートフォーカスの写真用レンズとは異なるいくつかの制約や作法が存在します。導入後に「イメージしていた使い方ができなかった」「必要なアクセサリーが足りなかった」といった事態を避けるためにも、購入前に以下の4つの注意点を必ず確認し、万全の準備を整えておくことが重要です。

各焦点距離における最短撮影距離の把握とクローズアップ撮影の対策

アナモルフィックレンズ全般に共通する構造上の弱点として、「最短撮影距離が比較的長い（被写体に極端に近づいて撮影することができない）」という特性があります。SIRUI Saturn V2シリーズも例外ではなく、35mm、50mm、75mmの各レンズにはそれぞれ固有の最短撮影距離（たとえば約0.6m〜0.9m前後）が設定されており、スマホやマクロレンズのように被写体の数センチ手前まで迫ってピントを合わせることは構造上不可能です。通常の人物撮影や風景撮影においては全く問題になりませんが、たとえば腕時計やジュエリー、料理のシズルカットなど、小さな商品を画面いっぱいに大きく写したいテーブルフォト的な動画制作のシーンにおいては、ピントが合う限界まで近づいても、想定より被写体が小さくしか写らないというケースが発生します。

この最短撮影距離の制約をクリアし、アナモルフィックレンズで迫力あるクローズアップ（マクロ）撮影を行うための必須の対策が、「クローズアップレンズ（ディオプター）」の併用です。クローズアップレンズとは、レンズの先端のフィルター枠にねじ込んで装着する虫眼鏡のような凸レンズフィルターのことで、+1、+2、+3といった度数（ジオプトリー）が用意されています。これをSaturn V2の先端に装着することで、光学的に焦点距離が短縮され、被写体に劇的に近づいてピントを合わせることが可能になります。商品撮影やインサートカットを頻繁に撮影する予定がある場合は、本レンズセットの導入と合わせて、フィルター径に適合する高品質なアクロマート型クローズアップレンズを1〜2枚用意しておくことで、最短撮影距離の壁を完全に克服し、あらゆる被写体に対応できるようになります。

フィルター径の仕様確認とNDフィルターやマットボックスの選定

日中の屋外で動画撮影を行う際、シネマティックな映像の基本ルールである「シャッタースピードをフレームレートの倍（24fpsなら1/50秒）に固定する」を守りつつ、Saturn V2の魅力であるT2.9の開放付近の絞りを使用して美しい楕円ボケを得るためには、レンズに入る光量を減らす「NDフィルター」の使用が絶対不可欠となります。Saturn V2シリーズは、レンズの先端に一般的な円形フィルターを直接ねじ込めるフィルタースレッドを備えていますが、導入前には必ず35mm、50mm、75mmのフィルター径の仕様（58mm径や62mm径など、モデルやロットによる正確なミリ数）を確認しておく必要があります。もし少し大きめの可変NDフィルター（たとえば77mm径や82mm径）をすでに所有している場合は、安価なステップアップリングを用意することで、3本のレンズすべてで1枚の高性能なNDフィルターを共有して使い回すことが可能です。

ただし、円形の「可変NDフィルター（バリアブルND）」をアナモルフィックレンズに使用する際には一つ注意点があります。可変NDは2枚の偏光膜を重ねて減光する仕組みのため、特に広角の35mmレンズで最大減光付近まで回すと、画面上にX字型のムラ（Xムラ）が発生しやすくなったり、アナモルフィックフレアの色味にわずかな影響を与えたりすることがあります。より高い画質とプロフェッショナルな運用を求めるのであれば、レンズ先端にクランプオン形式で装着できる小型の「マットボックス」を導入し、角型の固定濃度NDフィルター（ND0.6、ND0.9、ND1.2など）を差し替えて使用するシステムを構築することを強く推奨します。マットボックスを装着すれば、不要な太陽光（有害光線）を遮るフレンチフラッグ（遮光板）も使えるため、コントラストの低下を防ぎつつ、狙った角度からのフレアだけを正確にコントロールできるようになります。

マニュアルフォーカス操作を補助するフォローフォーカスの導入

前述の通り、SIRUI Saturn V2シリーズは純粋なフルマニュアルのシネマレンズであり、カメラボディとの電子接点を持たないため、オートフォーカス（AF）機能は一切搭載されていません。普段、最新のミラーレスカメラの瞳AFやトラッキングAFに頼り切った撮影を行っているビデオグラファーにとっては、動く被写体に対して手動でピントを合わせ続ける「マニュアルフォーカス（MF）」のオペレーションは、最初は少しハードルが高く感じられるかもしれません。特に1.6倍のアナモルフィックレンズでT2.9の開放絞りを使用している場合、ピントの合う範囲（被写界深度）は非常にシビアになるため、レンズのフォーカスリングを直接手で掴んで回す方法では、手ブレがカメラに伝わってしまったり、正確な位置でピントを止めたりすることが困難です。

そこで、本レンズセットの性能を余すことなく引き出すために強く推奨したいのが、「フォローフォーカス」の導入です。15mmロッドシステムを介してレンズの0.8MODギアに噛み合わせるメカニカルなフォローフォーカスを使用すれば、カメラの側面にある大きなダイヤルを回すことで、ブレを抑えながら極めてスムーズかつ精密なピント送りが可能になります。また、ダイヤルの白いマーカーリングに水性ペンで被写体の立ち位置ごとのピント位置（A地点とB地点）をマーキングしておけば、モニターを見なくても正確にピントを移動させることができます。さらに、ジンバル撮影がメインとなる場合は、手元のコントローラーやジンバルのホイールから遠隔でモーターを動かせる「ワイヤレスフォローフォーカス」を組み合わせることで、ワンマンオペレーションであってもプロのフォーカスプラー顔負けの高度なピントワークを実現できます。

対応するカメラボディのセンサーモードと手ブレ補正設定の確認

最後に確認すべき極めて重要なポイントは、Saturn V2（Lマウントレンズ）を装着するカメラボディ側の内部設定です。まず一つ目は、カメラの「アナモルフィックデスクイーズ表示」の有無と倍率設定です。撮影中、カメラの背面モニターやEVF（電子ビューファインダー）に横方向が1.6倍に圧縮されたままの縦長の映像が表示されていると、正しい構図（フレーミング）やピントの確認が非常にやりづらくなります。使用しているLマウントカメラのメニュー内に、1.6倍（1.6X）のデスクイーズ表示モードが搭載されているかを確認し、もしカメラ本体に1.33倍や2.0倍のモードしかなく1.6倍が選べない場合は、1.6倍デスクイーズ表示に対応した外部フィールドモニター（AtomosのNinjaシリーズやSmallHDなど）をHDMI接続してモニタリング環境を構築する必要があります。

二つ目の必須確認事項は、カメラボディ内手ブレ補正（IBIS）における「アナモルフィックモード」の設定と「焦点距離の手動入力」です。電子接点のないマニュアルレンズであるSaturn V2を装着した場合、カメラ側は現在何ミリのレンズが付いているのかを自動認識できません。そのため、カメラのメニュー画面から手動で「35mm」「50mm」「75mm」の焦点距離を入力する必要があります。さらに最も重要なのが、手ブレ補正のアルゴリズムを通常のスフェリカルレンズ用から「アナモルフィック（1.6X）用」へと切り替えることです。アナモルフィックレンズは垂直方向と水平方向で焦点距離（画角）が異なるため、通常の手ブレ補正のまま撮影すると、センサーシフトの動きが水平方向だけ過剰に働き、画面の四隅がグニャグニャと波打つような不自然な歪み（ワープ現象）が発生してしまいます。LUMIXシリーズのように優秀なアナモルフィック手ブレ補正モードを搭載しているカメラでは必ずその設定をオンにし、非対応のカメラで手持ち撮影を行う場合は、ボディ内手ブレ補正をあえてオフにするか、ジンバルや三脚を併用して物理的にブレを抑える運用を徹底してください。

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